我們在構思設計某一功能空間的及到其空間的過程， 色彩計劃從設計及到其 空間的格調節感情往往具有決定性的作用，所以這就要求我們具備色彩（色調） 的基本知識，沒有這些知識可以說是不能進行設計的。 在這里有必要把色彩一些基礎復習
室內設計
第一節 色彩基本知識
1、色彩的本質，是通過光反射到人眼中而產生的視覺感在實驗用的三棱鏡 照射下，映出（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫） ，指示器而利用我們的眼睛，即可以區 分出數百萬，甚至千百萬等的色彩。 2、色的三屬性：對色彩的性質進行系統分類，可分為色相，明度及彩度之 類（提問） （1）色相（色的相貌） ：是指紅、黃、藍等有色彩具有的屬性，無彩色沒有 色相，對光譜的色順序按環狀排列，叫色相環。 （2）明度：色彩的黑白明亮度叫明度，黑白之間按不同灰色排列，即顯示 了明度的差別。 （3）彩度：色彩的鮮艷度叫彩度，鮮艷色彩度高的叫清色，訊號轉換器混濁色（灰） 彩度低。 3、色主體，按色相、明度、彩度三屬性，可把色配成一個主體。形狀，就 叫色主體。
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以色主體原理產生許多色條以便設計信息傳播。 美國色彩學家孟賽爾（1858-1918 年）創造了，孟賽爾表現系：
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第二節
色彩的客觀效果和主觀效應
一、色彩的物理效果：存在我們周圍的一切物體都是有顏色的，它們之間的 顏色可能是相互協調或相互排斥，也可能是混合反射，這樣往往引起我們視覺的 不同感受， 這種引起主觀感覺變化的客觀條件就叫色彩物理效果。 紅的有暖、 如： 蘭的有冷等等，也就是說色彩的混色效果，可引起人對物體形狀、壓力傳送器體積、濕度、 距離上的感覺變化，這種變化往往對室內設計效果有著決定性的影響。 1、色彩的濕度感：本般來說人們把紅、橙、黃系統稱為暖色系列：暖色， 如：在冬天，周圍環境都是暖色調就有濕度感受，人們把蘭、青、白一類的顏色 稱為冷色系，當然冷、暖并不是絕對分開，就本身蘭色類也可辨別出冷暖色，因 此，我們本著這樣的一條經驗。 ①色彩的溫度感與明度的關系， 含白越高的明色越具有涼爽感， 而含黑的暗 色則給人以溫暖感（并不絕對） 。
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②色彩的溫度感與純度的關系,在暖色系中，純度越高越暖，在冷色系中彩 度越高截止涼爽。 ③色彩的溫度感與物體表面光滑程度有關，光潔度越高就越給人以涼爽感， 表面粗糙的物體則給人以溫暖感。 2、色彩的重量感：主要是由色彩的明度決定的，明度高的，色彩顯得輕飄。 明度低的色彩顯得穩重感， 室內設計中室內空間的六個面一般規則是： 從上到下， 由淺到深的順序，這種規則設計的室內空間，會給人以穩定感。 3、色彩的收縮與膨脹感 明度高—膨脹感 明度低—收縮感強 暖色—膨脹感 冷色—收縮感
在設計中恰當地運用色彩的這一性質，就可以在改善空間效果，如：小的空 間可用膨脹色以嗇室內的寬闊感，氣體分析儀大的空間用收縮色可減少室內的空曠感。 另一些體量過大過重的實體可用收縮色在減少它的體量感， 從而調節窨的體 量關系。 4、色彩的距離感： 通常把暖色稱為前進色，冷色可稱為后退色。如：在公共大廳用淡藍調子給 人以空曠感。 用淡暖的可給人以暖新， 多用于室內居室 （在效果圖表現， 為什幺， 紅的顏色最跳，就是因為其的前進感） 。 另從明度來說：明度高的有前進感、明度低的有后退感。 在室內設計中，利用這一特性，往往可發跡空間開礦的比例，其效果非常顯著。
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二、色彩的心理效果（色彩感性） 形體是具有各種表情的，色彩也具有各種表性，有引起人們心理振憾，而引
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起的感情作用，因此，我們有必要去巧妙地利用它的感情效果，去進行設計。色 彩產生心理效果從兩個方面表現出來，一方面是對視覺產生的美丑感受；另一方 面是對人的感情產生的好惡性；而美丑感就是說給人以悅目（視覺）視覺，好惡 性就是影響人的情緒變化，進而產生不同的聯想和象征，對于色彩的感情，不同 性別、年齡、職業、民許的人，其感受是不同，在不同的時期人產對色彩的愛好 也有差異。 我們能掌握好這種心理規則， 就能較好地把握住色彩的流行趨勢。
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2011年6月21日星期二
室內色彩的配色與調和設計
色彩設計在室內設計中占有很重要的地位， 而色彩設計的關鍵就是處理好色 彩之間的對比與協調關系，從大至室內的圍護，小至室內的工藝色彩選擇，都要 很好考慮其協調關系，要以辯證的手法去處理，做到統一中有變化，變化中有統 一，才能取得較完美的藝術效果。
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一、調和色協調和感覺： 調和色協調通常有：同一調和（單純色調和） 、同類色協調、近似協調和弱 對比調和。 氣體分析儀1、同一調和（單純色調和） ：是指用同一色相的顏色進行變化統一，深淺配 合，以求得協調效果，這種調和樸素淡雅，給人以平和感，也會給人以平淡無奇 的單調感。 2、同類色協調（鄰近色） ：同類色協調是指色環上相鄰近的幾種顏色在一起 互相搭配，這種搭配很容易使室內取得統一的效果，同類色中允許有冷暖，明暗 和濃淡的差別，但是較細微的。 同類色的自理手法較適合莊重、高雅的空間，也可用于平和的安靜的臥室、 起居室、小而雜亂的空間可用同類色的反手法處理。會使其空間氣氛統一起來， 因此，壓力傳送器在室內設計中較多地運用這種處理手法。 在同類色協調的前提下，可以面積的變化、形狀的變化，彩度、明度的部分 加大，以隱飾有些太樸素、單調感覺，感覺在室內擺設品，掛懸物等等辦法來處 理。
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3、近似色協調：近似色又稱類似色，它在色環上的差距大于同類色而小于 對比色（紅—橙—黃—綠—青—藍—紫—紅）也就是色輪 45°以內。兩種顏色都 稱鄰近色，三種之間就稱邊近似色。如：紅—橙—黃、綠—青—藍，等之間稱為
近似色， 由于近似色的色距跨到三種， 所以用它們來裝飾室內空間層次較為豐富， 也易形成節奏感與韻律感，如何協調，訊號轉換器在室內效果圖中如果紅太艷，加些周圍環 境與之相協調的色彩，以降低其艷度，來達到協調的目的。
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二、對比色協調： 對比色就是色環上 180°之間的兩種顏色，它們的特點是冷暖對比強烈，在 視覺上有跳躍感，在室內設計中如運用得適當，也能達到很強的表現力， （紅— 綠、橙—青、黃—紫、黃綠—紅紫、紅橙—青綠） 1、對比色的應用：對比色一般應用較熱烈的場合，如：等 1、對比色的應用：對比色一般應用在較熱烈的場合。如：舞廳、游樂場等， 這種場合要求具有跳躍活動的氣氛。居室一般來說不用對比強烈的色彩，當然有 些性格的不同，要求適當的活潑快樂，也可稍用些對比色彩。
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2、用對比色提示主題： 有些環境功能的需要，以醒目、主題性較強。如圖：以紅色圖為底色，壓金 字， 在下方用綠色擋物， 這樣， 也有其一定的效果， 把人們引向提示主題的作用， 對比色之間具有排斥性。因此，指示器在運用時不宜用過多，主要把握以下幾點： （1）不可大面積使用。兩種顏色面積不可均等。要有大小，主次之分。 （2）可利用無彩色系統（黑、白、金、銀、灰）等色來協調對比色之間的 關系，以取得統一的協調的效果。 三、明度的調和： 同一色和近似色的調和，具有統一性，但缺少變化，因此，在設計中，往往 變化其色相和彩度是必要的，另一方面也可改變其明度來調和。
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四、配合與配置：
配色效果也可根據配色的方法而變化： 1、明亮色在上，暗色在下會產生沉著安全感。 2、與上面相反時，將產生動感和不安定感。 3、室內天花使用重色（明度、彩度）常會產生壓迫感。 五、配色與面積的原則： 1、大面積色彩應降低彩度（墻面、天花、地面） 。 2、小面積色彩應提高彩度（一般附屬配件類） 。 3、明亮色、弱色應擴大面積。 4、暗色、強烈色應縮小面積。 在現代設計中， 往往大膽打破這些平衡的原則， 往往采用與此相反的手法來 取得特殊的效果。
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一、調和色協調和感覺： 調和色協調通常有：同一調和（單純色調和） 、同類色協調、近似協調和弱 對比調和。 氣體分析儀1、同一調和（單純色調和） ：是指用同一色相的顏色進行變化統一，深淺配 合，以求得協調效果，這種調和樸素淡雅，給人以平和感，也會給人以平淡無奇 的單調感。 2、同類色協調（鄰近色） ：同類色協調是指色環上相鄰近的幾種顏色在一起 互相搭配，這種搭配很容易使室內取得統一的效果，同類色中允許有冷暖，明暗 和濃淡的差別，但是較細微的。 同類色的自理手法較適合莊重、高雅的空間，也可用于平和的安靜的臥室、 起居室、小而雜亂的空間可用同類色的反手法處理。會使其空間氣氛統一起來， 因此，壓力傳送器在室內設計中較多地運用這種處理手法。 在同類色協調的前提下，可以面積的變化、形狀的變化，彩度、明度的部分 加大，以隱飾有些太樸素、單調感覺，感覺在室內擺設品，掛懸物等等辦法來處 理。
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3、近似色協調：近似色又稱類似色，它在色環上的差距大于同類色而小于 對比色（紅—橙—黃—綠—青—藍—紫—紅）也就是色輪 45°以內。兩種顏色都 稱鄰近色，三種之間就稱邊近似色。如：紅—橙—黃、綠—青—藍，等之間稱為
近似色， 由于近似色的色距跨到三種， 所以用它們來裝飾室內空間層次較為豐富， 也易形成節奏感與韻律感，如何協調，訊號轉換器在室內效果圖中如果紅太艷，加些周圍環 境與之相協調的色彩，以降低其艷度，來達到協調的目的。
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二、對比色協調： 對比色就是色環上 180°之間的兩種顏色，它們的特點是冷暖對比強烈，在 視覺上有跳躍感，在室內設計中如運用得適當，也能達到很強的表現力， （紅— 綠、橙—青、黃—紫、黃綠—紅紫、紅橙—青綠） 1、對比色的應用：對比色一般應用較熱烈的場合，如：等 1、對比色的應用：對比色一般應用在較熱烈的場合。如：舞廳、游樂場等， 這種場合要求具有跳躍活動的氣氛。居室一般來說不用對比強烈的色彩，當然有 些性格的不同，要求適當的活潑快樂，也可稍用些對比色彩。
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2、用對比色提示主題： 有些環境功能的需要，以醒目、主題性較強。如圖：以紅色圖為底色，壓金 字， 在下方用綠色擋物， 這樣， 也有其一定的效果， 把人們引向提示主題的作用， 對比色之間具有排斥性。因此，指示器在運用時不宜用過多，主要把握以下幾點： （1）不可大面積使用。兩種顏色面積不可均等。要有大小，主次之分。 （2）可利用無彩色系統（黑、白、金、銀、灰）等色來協調對比色之間的 關系，以取得統一的協調的效果。 三、明度的調和： 同一色和近似色的調和，具有統一性，但缺少變化，因此，在設計中，往往 變化其色相和彩度是必要的，另一方面也可改變其明度來調和。
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四、配合與配置：
配色效果也可根據配色的方法而變化： 1、明亮色在上，暗色在下會產生沉著安全感。 2、與上面相反時，將產生動感和不安定感。 3、室內天花使用重色（明度、彩度）常會產生壓迫感。 五、配色與面積的原則： 1、大面積色彩應降低彩度（墻面、天花、地面） 。 2、小面積色彩應提高彩度（一般附屬配件類） 。 3、明亮色、弱色應擴大面積。 4、暗色、強烈色應縮小面積。 在現代設計中， 往往大膽打破這些平衡的原則， 往往采用與此相反的手法來 取得特殊的效果。
室內色彩設計的基本原則
室內色彩設計往往要受許多因素制約， 我們在設計時， 首先應明確功能的要 求和美學的要求，再考慮空間形式和建筑材料、裝飾材料的本身特點，這樣才能 設計出較為理想的室內色彩。 一、功能對色彩設計的制約： 我們設計的對象一般分為公共建筑和居住、 建筑兩大類。 由于不同的功能決 定了色彩設計也各不相同。從另一方面來講，色彩對人的感觀又能產生不同的心 理和生理效果，指示器所以這些色彩規律是我們應充分考慮的。一般來說，公共場合是 多數人集散之地， 應強調統一效果， 配色時， 用同色相的濃淡系列配色較為適宜，
室內設計
也就是說用相同色相來統一，變化其明度可取得理想效果。 但業務場所的視覺中心，標志等的視覺性和注目，必須以強調，可設不同色 相色彩。 在事務所等處，椅子多的地方，人們有空間區分要求，這時，可用 2 種色以 上的配合來取得變化，以創造舒適和有條理的環境等。 下面具體地講： 1、公共建筑的室內色彩設計： （1）教學樓、辦公樓和圖書館等公共建筑，主要供人們工作、學習。因此， 訊號轉換器室內色彩要求明亮、沉著、平和，以選擇色彩應以明快的淡綠色、淡藍色、暖灰 色、乳白色為基本色調。 （2）醫院、療養院的室內色彩要求能給療養的人創造一個舒適愉快的休養 場所，在色調上基本與學習和工作的環境大致相同，但再偏暖色，因為冷色調易 給人造成憂郁的心情，不利于病員的身心療養，從另一角度來考慮，病人的臉色 在冷色調中更易顯出不健康的顏色，所以不宜多用冷色。但手術室例外，它的功 能需要給醫生以休息視力的環境。
室內設計
（3）百貨商店、商場的主要功能是突出商品以吸引顧客，商品和廣告五光 十色，各種各樣，所以天花、墻面和地面和色彩不宜太亂，以免喧賓奪主。 （4）影劇院是以舞臺為中心，也是視覺的中心，因此，臺的幕布的色彩應 濃重強烈，把觀眾的視覺注意引到臺上，而四周的色彩應明快、淡雅。如果色彩 太多，易攪亂觀眾的視線，而休息廳當然應該用柔和的同類色和近似色為主，壓力傳送器給 以觀眾好的休息場所。 （5）車站、展覽館一類的建筑的室內色彩應有一定的導向性，應該用色彩
標志出行進的路線，候車室的色彩應安靜、沉著。色彩太強烈，會影響候候車人 的休息。展室、陳列室的色彩應與展品相協調，這樣，可以起到陪襯作用。所以 色彩的選擇應樸素—淡雅的顏色為主。
室內設計
（6）餐廳、酒吧的室內設計有大型和小型空間之分，小型餐廳和酒吧的室 內色彩應沉著， 給人以安寧的私密性氣氛， 照明不宜太亮， 色調應以暖色為主 （如 橙色、黃色）等，這樣可引起人的食欲，而大型的宴會廳應選擇色彩明朗，歡快 與照明相配全，以達到金碧輝煌的效果。當然，冷飲廳另當別論。冷飲廳主要是 給人以涼爽的環境，因此應多以冷色調為主。 （7）紀念性建筑物大多要求體現出莊重、穩固、大方的風格，因此，室內 常用沉著、肅穆的深紅、棗紅、黑、白、金等色
室內設計
。 2、居住建筑的室內色彩設計： （1）居住空間是人們用以居住、休息的場所，所以它的色彩設計的總原則 是：平靜、淡雅、氣體分析儀舒適為主。 （2）起居室是人們日常活動的房間，除用于休息外，也用于娛樂，所以相 比之下，色彩可以稍活潑些，但不宜太強烈，以免給人造成煩躁的感覺，因此， 應以中性色為主，局部小面積可以用一些純度較高的顏色。 （3）臥室的色彩應以暖灰色或冷灰色為主,以利于人們休息,再以某些陳設 的小面積點綴，以增加室內的藝術氣氛。 二、室內色彩各部配色一般原則：
室內設計
1、墻面色：墻面在室內對室內氣氛起支配作用，因此，墻面色比天花色稍 深些，采用明亮的中間色，而不用白色和純色，往往是加些無彩色的彩度很低， 明度較高的淡色為佳，再按其方位，氣候條件選擇用色（燈光調節） 。
2、墻裙色： （1）為使墻裙有被碰臟，可降低色彩的明度； （2）不易被弄臟 的墻裙， 上下涂色不必分開； （3） 上墻和下墻裙分開時， 分割線一般與窗臺拉擠； （4）材料改換時，上下色也應有所區別。
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室內設計
也就是說用相同色相來統一，變化其明度可取得理想效果。 但業務場所的視覺中心，標志等的視覺性和注目，必須以強調，可設不同色 相色彩。 在事務所等處，椅子多的地方，人們有空間區分要求，這時，可用 2 種色以 上的配合來取得變化，以創造舒適和有條理的環境等。 下面具體地講： 1、公共建筑的室內色彩設計： （1）教學樓、辦公樓和圖書館等公共建筑，主要供人們工作、學習。因此， 訊號轉換器室內色彩要求明亮、沉著、平和，以選擇色彩應以明快的淡綠色、淡藍色、暖灰 色、乳白色為基本色調。 （2）醫院、療養院的室內色彩要求能給療養的人創造一個舒適愉快的休養 場所，在色調上基本與學習和工作的環境大致相同，但再偏暖色，因為冷色調易 給人造成憂郁的心情，不利于病員的身心療養，從另一角度來考慮，病人的臉色 在冷色調中更易顯出不健康的顏色，所以不宜多用冷色。但手術室例外，它的功 能需要給醫生以休息視力的環境。
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（3）百貨商店、商場的主要功能是突出商品以吸引顧客，商品和廣告五光 十色，各種各樣，所以天花、墻面和地面和色彩不宜太亂，以免喧賓奪主。 （4）影劇院是以舞臺為中心，也是視覺的中心，因此，臺的幕布的色彩應 濃重強烈，把觀眾的視覺注意引到臺上，而四周的色彩應明快、淡雅。如果色彩 太多，易攪亂觀眾的視線，而休息廳當然應該用柔和的同類色和近似色為主，壓力傳送器給 以觀眾好的休息場所。 （5）車站、展覽館一類的建筑的室內色彩應有一定的導向性，應該用色彩
標志出行進的路線，候車室的色彩應安靜、沉著。色彩太強烈，會影響候候車人 的休息。展室、陳列室的色彩應與展品相協調，這樣，可以起到陪襯作用。所以 色彩的選擇應樸素—淡雅的顏色為主。
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（6）餐廳、酒吧的室內設計有大型和小型空間之分，小型餐廳和酒吧的室 內色彩應沉著， 給人以安寧的私密性氣氛， 照明不宜太亮， 色調應以暖色為主 （如 橙色、黃色）等，這樣可引起人的食欲，而大型的宴會廳應選擇色彩明朗，歡快 與照明相配全，以達到金碧輝煌的效果。當然，冷飲廳另當別論。冷飲廳主要是 給人以涼爽的環境，因此應多以冷色調為主。 （7）紀念性建筑物大多要求體現出莊重、穩固、大方的風格，因此，室內 常用沉著、肅穆的深紅、棗紅、黑、白、金等色
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。 2、居住建筑的室內色彩設計： （1）居住空間是人們用以居住、休息的場所，所以它的色彩設計的總原則 是：平靜、淡雅、氣體分析儀舒適為主。 （2）起居室是人們日常活動的房間，除用于休息外，也用于娛樂，所以相 比之下，色彩可以稍活潑些，但不宜太強烈，以免給人造成煩躁的感覺，因此， 應以中性色為主，局部小面積可以用一些純度較高的顏色。 （3）臥室的色彩應以暖灰色或冷灰色為主,以利于人們休息,再以某些陳設 的小面積點綴，以增加室內的藝術氣氛。 二、室內色彩各部配色一般原則：
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1、墻面色：墻面在室內對室內氣氛起支配作用，因此，墻面色比天花色稍 深些，采用明亮的中間色，而不用白色和純色，往往是加些無彩色的彩度很低， 明度較高的淡色為佳，再按其方位，氣候條件選擇用色（燈光調節） 。
2、墻裙色： （1）為使墻裙有被碰臟，可降低色彩的明度； （2）不易被弄臟 的墻裙， 上下涂色不必分開； （3） 上墻和下墻裙分開時， 分割線一般與窗臺拉擠； （4）材料改換時，上下色也應有所區別。
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室內照明
室內照明是一門實用性與裝飾性相互聯系，緊密結合的一門室內裝飾藝術。 實用性主要表現在為人們提供良好的光照條件，從而獲得良好的視覺效果。裝飾 性表現在，理想的照明可以給室內的藝術氣氛錦上添花，它可以使室內有輝煌壯 麗的場面，也可以使室內溫馨可親的藝術效果，試想：如：氣體分析儀樓層較高，采用鍍金 大吊燈的效果和樓層較低，用小而精致的燈光，具有截然的風格。
室內設計
第一節
照明知識
一、自然光源環境與人造光源環境的方式： 1、自然光源主要有主要有：頂部采光、側面進光。 （1）頂部采光：作為自然光源的利用，頂部采光是一種基本形式，光線方 向至上而下，亮度高，光色自然，效果較好， 如圖 A 期 1-P67 上，如圖：大面積的玻璃天窗解決了白天所需的基本照度， 并且隨著天窗設計形式的不同，會帶來不同的照明和視覺效果。 （2）側進采光：側面進光是自然光源利用的另一種形式，現代科技的發展 提供了很好的結構形式和材料，壓力傳送器使得大面積玻璃幕墻的利用成為現實，充足的自 然光線的利用，帶來動人的光彩效果。 中國傳統建筑中自然光源的利用是憑借大面積的門窗側面進光實現的（如： 中國建筑書）P1-79 P1-67 下
室內設計
2、人造光源環境設計：直接照明、間接照明、混合照明。 （1）直接照明：在現代建筑中，人造光源成為主要的照明形式，直接照明 就是以光源的一次性照射于室內。 如圖 A，利用直接照明突出室內某物的藝術效果（如：商店的商品，展廳的 展品等）P95-1。 （2） 間接照明： 間接照明是使光線折射面產生柔和效果的一種照明形式 （二 次光源、漫射光源） ，通常是利用反射燈槽把燈光反射出來。訊號轉換器如圖：資料 1-P125 1-P86 上 （3）混合照明：由直接照明和間接照明組成，稱混合照明。 如資料：2-P153，人工與自然混合；2-P112，直接與間接混合；2-P31， 《最 新世界精華》 。
室內設計
一般而言，間接光淅為裝飾光源，直接光源為實性性光源。如 2-P31。 3、燈具的散光照明方式： （1）直接散光照明：直接散光照明是以 100%或 90%以上的光線直接照射 物體，如：裸露的日光燈、白熾燈，通過鍍鉻、鍍銀鏡面的燈罩將 100%或 90% 以上的光線投射到工作面。這種照明方式優點是節約光能，亮度大，多用于公共 大廳或局部照明，缺點是容易產生眩光，容易使人視沉疲勞，所以在安裝時，要 避免眩光的產生。
室內設計
（2）半直接照明方式：是指 60%的光線，直接照射物體或工作面，40%的 光線透過半透明的燈罩射到天花和墻面上，所以光線柔和，不剌眼，是較理想的 照明方式，常用于客房臥室，也用于辦公室（燈罩式）如：3-P52 下 3-P34 下。
（3）均勻緩射式照明方式：是指照明燈射到各個方面的光線大致相同，這 種照明屬于一般照明方式，對于沒有特殊要求的空間較為合適。例如：走廊、樓 梯及門廳、過道等。 （4）間接散光式照明方式：就是將 100%或 90%以上的光線都投射到天花 或墻面上，經過反射后，再投射到特體或工作面上。特點是光線柔和，不刺眼， 沒有較強的陰影，適合臥室和娛樂場所。 （5）半間接散光照明方式：指示器這種照明的散光形式與半直接式相反，是把絕 大部分光線照射到天棚上或墻上的半部，這種照明方式的燈具亮度都不大，但整 個房間亮度均勻，陰影不明顯，這種照明方式多用會議室、臥室及娛樂場所。缺 點是：光通量損失較大。
室內設計
第一節
照明知識
一、自然光源環境與人造光源環境的方式： 1、自然光源主要有主要有：頂部采光、側面進光。 （1）頂部采光：作為自然光源的利用，頂部采光是一種基本形式，光線方 向至上而下，亮度高，光色自然，效果較好， 如圖 A 期 1-P67 上，如圖：大面積的玻璃天窗解決了白天所需的基本照度， 并且隨著天窗設計形式的不同，會帶來不同的照明和視覺效果。 （2）側進采光：側面進光是自然光源利用的另一種形式，現代科技的發展 提供了很好的結構形式和材料，壓力傳送器使得大面積玻璃幕墻的利用成為現實，充足的自 然光線的利用，帶來動人的光彩效果。 中國傳統建筑中自然光源的利用是憑借大面積的門窗側面進光實現的（如： 中國建筑書）P1-79 P1-67 下
室內設計
2、人造光源環境設計：直接照明、間接照明、混合照明。 （1）直接照明：在現代建筑中，人造光源成為主要的照明形式，直接照明 就是以光源的一次性照射于室內。 如圖 A，利用直接照明突出室內某物的藝術效果（如：商店的商品，展廳的 展品等）P95-1。 （2） 間接照明： 間接照明是使光線折射面產生柔和效果的一種照明形式 （二 次光源、漫射光源） ，通常是利用反射燈槽把燈光反射出來。訊號轉換器如圖：資料 1-P125 1-P86 上 （3）混合照明：由直接照明和間接照明組成，稱混合照明。 如資料：2-P153，人工與自然混合；2-P112，直接與間接混合；2-P31， 《最 新世界精華》 。
室內設計
一般而言，間接光淅為裝飾光源，直接光源為實性性光源。如 2-P31。 3、燈具的散光照明方式： （1）直接散光照明：直接散光照明是以 100%或 90%以上的光線直接照射 物體，如：裸露的日光燈、白熾燈，通過鍍鉻、鍍銀鏡面的燈罩將 100%或 90% 以上的光線投射到工作面。這種照明方式優點是節約光能，亮度大，多用于公共 大廳或局部照明，缺點是容易產生眩光，容易使人視沉疲勞，所以在安裝時，要 避免眩光的產生。
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（2）半直接照明方式：是指 60%的光線，直接照射物體或工作面，40%的 光線透過半透明的燈罩射到天花和墻面上，所以光線柔和，不剌眼，是較理想的 照明方式，常用于客房臥室，也用于辦公室（燈罩式）如：3-P52 下 3-P34 下。
（3）均勻緩射式照明方式：是指照明燈射到各個方面的光線大致相同，這 種照明屬于一般照明方式，對于沒有特殊要求的空間較為合適。例如：走廊、樓 梯及門廳、過道等。 （4）間接散光式照明方式：就是將 100%或 90%以上的光線都投射到天花 或墻面上，經過反射后，再投射到特體或工作面上。特點是光線柔和，不刺眼， 沒有較強的陰影，適合臥室和娛樂場所。 （5）半間接散光照明方式：指示器這種照明的散光形式與半直接式相反，是把絕 大部分光線照射到天棚上或墻上的半部，這種照明方式的燈具亮度都不大，但整 個房間亮度均勻，陰影不明顯，這種照明方式多用會議室、臥室及娛樂場所。缺 點是：光通量損失較大。
室內空間規劃
隨著生活質量的不斷提高，人們對賴以生存的環境開始重新考慮，并由此提出了更高層次的要求。特別是生活水平和文化素質的提高，原先簡單的室內設計已經不能滿足人們的需求了，現在設計師們要做的不僅是從色彩，材料，總體預算上為人們考慮，而且更要在室內空間使用上下功夫，指示器只有這樣才能作出更符合人們要求的設計。
室內設計
一、室內設計的詮釋
室內（interior）是指建筑物的內部，即建筑物的內部空間。室內設計（interior design）就是對建筑物的內部空間進行設計。室內設計作為獨立的綜合性學科，于20世紀60年代初形成，在世界范圍內開始再現室內設計概念。自古以來，室內設計從屬于建筑設計，為建筑師主持，沒有得到應有的重視。人們對室內設計也看得很簡單，沒有認識到它是空間藝術、環境藝術的綜合反映。17世紀，因室內設計與建筑主體分離，室內裝飾風格、樣式逐漸發展變化。19世紀以后，室內設計開始強調功能性、追求造型單純化，并考慮經濟、實用、耐久。20世紀初室內裝飾反趨向衰落，而強調使用功能以合理形態表現。
室內設計
現代室內設計是根據建筑空間的使用性質和所處環境，運用物質技術手段和藝術處理手法，從內部把握空間，設計其形狀和大小。為了滿足人們在室內環境中能舒適地生活和活動，而整體考慮環境和用具的布置設施。那么，訊號轉換器室內設計的根本目的，在于創造滿足物質與精神兩方面需要的空間環境。
室內設計
二、現代室內設計中空間的分隔的方式
“設計” 是處理人的生理、心理與環境關系的問題。室內空間設計是反映人類物質生活和精神生活的一面鏡子，是生活創造的舞臺。人的本質趨向于有選擇地對待現實，并按照自己的思想、愿望來加以改造和調整。現實空間環境總是不能滿足他們的需求，不同時代的生活方式，對室內空間提出了不同的要求。現代室內空間設計就是運用藝術和技術的手段，依據人們生理和心理要求的室內空間環境。它是為了人們室內生活的需要而去創造、組織理想生活時空的室內科技設計。室內空間的分隔可以按照功能需求作種種處理，隨著應用物質的多樣化、立體的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虛實、陳設的簡繁及空間曲折、大小、高低和藝術造型等種種手法，都能產生形態繁多的空間分隔。
室內設計
1、封閉式分隔 采用封閉式分隔的目的，是為了對聲音、視線、溫度等進行隔離，形成獨立的空間。這樣相鄰空間之間互不干擾，具有較好的私密性，但是流動性較差。一般利用現有的承重墻或現有的輕質隔墻隔離。多用于卡拉 ok包廂、餐廳包廂及居住性建筑。
2、半開放式分隔 空間以隔屏，透空式的高柜、矮柜、不到頂的矮墻或透空式的墻面來分隔空間，其視線可相互透視，強調與相鄰空間之間的連續性與流動性。
3、象征式分隔 空間以建筑物的梁柱、材質、色彩、綠化植物或地坪的高低差等來區分兩間。其空間的分隔性不明確、視線上沒有有形物的阻隔，但透過象征性的區隔，在心理層面上仍是區隔的兩個空間。
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室內設計
4、彈性分隔 有時兩個空間之間的分隔方式居于開放式隔間或半開放式隔間之間，但在有特定目的時可利用暗拉門、拉門、活動簾、疊拉簾等方式分隔兩空間。例如臥室兼起居或兒童游戲空間，當有訪客時將臥室門關閉，壓力傳送器可成為一個獨立而又具有隱私性的空間。
5、局部分隔 采用局部分隔的目的，是為了減少視線上的相互干擾，對于聲音、溫度等設有分隔。局部分隔的方法是利用高于視線的屏風、家俱或隔斷等。這種分隔的強弱因分隔體的大小、形狀、材質等方面的不同而已。局部劃分的形勢有四種，即一字形垂直劃分、 L形垂直劃分、U形垂直劃分、平行垂直面劃分等，局部分隔多用于大空間內劃分小空間的情況。
室內設計
6、列柱分隔 柱子的設置是出于結構的需要，但有時也用柱子來分隔空間，豐富空間的層次與變化。柱距愈近，柱身越細，分隔感越強。在大空間中設置列柱，通常有兩種類型：一種是設置單排列柱，把空間一分為二；一種是設置雙排列柱，將空間一分為三。一般是使列柱偏于一側，使主體空間更加突出，而且有利于功能的實現，設置雙列柱時，會出現三種可能，一種是將空間分成三部分，而是會使邊跨大而中跨小，三是邊跨小而中跨大。其中第三種方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空間完整性較好。
室內設計
7、利用基面或頂面的高差變化分隔 利用高差變化分隔空間的形式限定性較弱，只靠部分形體的變化來給人以啟示、聯想劃定空間。空間的形狀裝飾簡單，卻可獲得較為理想的空間感。常用方法有兩種：一是將室內地面局部提高；二是將室內地面局部降低。兩種方法在限定空間的效果上相同，但前者在效果上具有發散的弱點，一般不適合于內聚性的活動空間，在居室內較少使用。后者內聚性較好，但在一般空間內不允許局部過多降低，較少采用。頂面高度的變化方式較多，可以使整個空間的高度增高或降低，也可以是在同一空間內通過看臺、排臺、懸板等方式將空間劃分為上下兩個空間層次，既可擴大實際空間領域，又豐富了室內空間的造型效果。多用于公共空間環境。
室內設計
8、利用建筑小品、燈具、軟隔斷分隔 通過噴泉、水池、花架等建筑小品對室內空間劃分，不但保持了大空間的特性，而且這種方式既能活躍氣氛，又能起到分隔空間的作用。利用燈具對空間進行劃分，通過掛吊式燈具或其他燈具的適當排列并布置相應的光照。所謂的軟隔斷就是為珠簾及特制的折疊連接簾，多用于住宅類、水面、工作室等起居室之間的分隔。
室內設計
三、現代室內設計中空間的分隔的注重點
現代室內設計中空間的分隔主要體現在光環境、色彩、聲與材質上。
就人的視覺來說，沒有光就沒有一切。空間通過光得以體現，沒有光則無空間。在室內空間環境中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，氣體分析儀而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或破壞空間，它直接影響到物體、空間的大小、形狀、質地和色彩的感知。光環境是由光（照度和布置）與（色調、飽和度及顯色性）在室內空間中建立的與空間形狀有關的生理和心理環境，是現代建筑和室內設計中一個重要有機組成部分。它既是科學、又是藝術。
路易斯·康曾經說過：“對我來說，光是有情感的，它產生可與人合一的領域，將人與永恒聯系在一起。他可以創造一種形，這種形是用一般造型手段無法獲得的。”他在一九六六年設計的克拜爾博物館，選擇了螺旋線作為剖面的形式，這樣有利于降低空間高度并提高采光的均勻度。
良好的采光設計也并非意味著大片的玻璃窗，而是恰當的布置方式，即恰當的數量與質量。影響采光設計的因素很多，其中包括照度、氣候、景觀、室外環境等，另外不僅要考慮直射光，而且還有慢射光和地面的反射光。同時，采光控制也是應該考慮的，它的主要作用是降低室內過分的照度，影響室內空間的功能和層次。
室內設計
光和色不能分離，這一點已不言而喻。色彩設計作為室內空間分隔設計中的一種手段，當它與室內空間、采光、室內陳設等融為一個有機整體時，色彩設計才可算是有效的。因此，室內空間的整體性不但不排斥反而需要色彩系統的整體性。可以這樣認為，色彩既然與室內環境的其它因素相依附（如色彩在室內環境中主要依附與空間界面、家具、裝飾、綠化等物體），那么對色彩的處理就要依據建筑的性格、室內的功能、停留時間長短等因素，進行協調或對比，使之趨于統一。
藝術材質的選用，是室內空間分隔設計中直接關系到使用效果和經濟效益的重要環節。對于室內空間的飾面材料，同時具有使用功能和人們的心理感受兩方面要求。對材質的選擇不僅要考慮室內的視覺效果，還應注意人通過觸摸而產生的感受和美感，例如堅硬平滑的大理石、花崗巖、金屬、輕柔、細軟的室內織物，以及自然親切木制材料等等。隨著工業文明的迅速發展，人們對室內空間材質要求逐漸把目光移向大自然，“回歸大自然”成為室內設計的一大重要發展趨勢，一些天然材料開始受到設計師和大眾的寵愛。
空間是固定的，而光線，色彩與材質上是可以靈活運用的。而通過光線，色彩、聲與材質上的靈活運用又可以更體現出空間分隔的妙處。總之，現代室內設計環境中的光、色、質最終融為一體，賦予人們以綜合的心理感受。
室內設計
四、 現代室內設計中空間的分隔的新趨勢
現代室內設計中空間的分隔有了一些新的趨勢。美國住宅的內部設計正反映了這種室內設計的新趨勢，考慮了空間的流動感和視線的賞心悅目。當代的美國設計師已經不再像國內這樣，按以前傳統的方式來分隔空間，而以功能區為標準將室內空間劃分為五個區。以“區”來重新定義空間類型，功能規劃更為細膩，為全新生活方式提供完美的空間與室內外動線支持，充分滿足個性與生活品質的追求。大致可分五大功能區，禮儀區：入口、起居室、餐室；交往區：早餐室、廚房、家庭室；私密區：主臥、衛生間、次臥、書房；功能區：洗衣間、儲藏室、車庫、地下室、閣樓；室外區：沿街立面、前院、后院、平臺、硬地。
五大功能區的劃分使室內設計科學地體現了日常生活中對空間利用的規律，滿足了主人飲食起居、交流禮儀等各方面的家庭生活需要，是對建筑設計非常有價值的革新，是最值得倡導的一點。在五大功能區的設計中設計師又特別注重禮儀和私密空間的營造，體現了現代人更高層次的精神和心理需求，是對人性更深刻的體貼。國內不少人到美國后發現其實有些美國住宅的面積并不很大，但住在里邊生活很方便、很舒服，感覺特別流暢，功能分區的合理恐怕是一個重要原因。
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一、室內設計的詮釋
室內（interior）是指建筑物的內部，即建筑物的內部空間。室內設計（interior design）就是對建筑物的內部空間進行設計。室內設計作為獨立的綜合性學科，于20世紀60年代初形成，在世界范圍內開始再現室內設計概念。自古以來，室內設計從屬于建筑設計，為建筑師主持，沒有得到應有的重視。人們對室內設計也看得很簡單，沒有認識到它是空間藝術、環境藝術的綜合反映。17世紀，因室內設計與建筑主體分離，室內裝飾風格、樣式逐漸發展變化。19世紀以后，室內設計開始強調功能性、追求造型單純化，并考慮經濟、實用、耐久。20世紀初室內裝飾反趨向衰落，而強調使用功能以合理形態表現。
室內設計
現代室內設計是根據建筑空間的使用性質和所處環境，運用物質技術手段和藝術處理手法，從內部把握空間，設計其形狀和大小。為了滿足人們在室內環境中能舒適地生活和活動，而整體考慮環境和用具的布置設施。那么，訊號轉換器室內設計的根本目的，在于創造滿足物質與精神兩方面需要的空間環境。
室內設計
二、現代室內設計中空間的分隔的方式
“設計” 是處理人的生理、心理與環境關系的問題。室內空間設計是反映人類物質生活和精神生活的一面鏡子，是生活創造的舞臺。人的本質趨向于有選擇地對待現實，并按照自己的思想、愿望來加以改造和調整。現實空間環境總是不能滿足他們的需求，不同時代的生活方式，對室內空間提出了不同的要求。現代室內空間設計就是運用藝術和技術的手段，依據人們生理和心理要求的室內空間環境。它是為了人們室內生活的需要而去創造、組織理想生活時空的室內科技設計。室內空間的分隔可以按照功能需求作種種處理，隨著應用物質的多樣化、立體的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虛實、陳設的簡繁及空間曲折、大小、高低和藝術造型等種種手法，都能產生形態繁多的空間分隔。
室內設計
1、封閉式分隔 采用封閉式分隔的目的，是為了對聲音、視線、溫度等進行隔離，形成獨立的空間。這樣相鄰空間之間互不干擾，具有較好的私密性，但是流動性較差。一般利用現有的承重墻或現有的輕質隔墻隔離。多用于卡拉 ok包廂、餐廳包廂及居住性建筑。
2、半開放式分隔 空間以隔屏，透空式的高柜、矮柜、不到頂的矮墻或透空式的墻面來分隔空間，其視線可相互透視，強調與相鄰空間之間的連續性與流動性。
3、象征式分隔 空間以建筑物的梁柱、材質、色彩、綠化植物或地坪的高低差等來區分兩間。其空間的分隔性不明確、視線上沒有有形物的阻隔，但透過象征性的區隔，在心理層面上仍是區隔的兩個空間。
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4、彈性分隔 有時兩個空間之間的分隔方式居于開放式隔間或半開放式隔間之間，但在有特定目的時可利用暗拉門、拉門、活動簾、疊拉簾等方式分隔兩空間。例如臥室兼起居或兒童游戲空間，當有訪客時將臥室門關閉，壓力傳送器可成為一個獨立而又具有隱私性的空間。
5、局部分隔 采用局部分隔的目的，是為了減少視線上的相互干擾，對于聲音、溫度等設有分隔。局部分隔的方法是利用高于視線的屏風、家俱或隔斷等。這種分隔的強弱因分隔體的大小、形狀、材質等方面的不同而已。局部劃分的形勢有四種，即一字形垂直劃分、 L形垂直劃分、U形垂直劃分、平行垂直面劃分等，局部分隔多用于大空間內劃分小空間的情況。
室內設計
6、列柱分隔 柱子的設置是出于結構的需要，但有時也用柱子來分隔空間，豐富空間的層次與變化。柱距愈近，柱身越細，分隔感越強。在大空間中設置列柱，通常有兩種類型：一種是設置單排列柱，把空間一分為二；一種是設置雙排列柱，將空間一分為三。一般是使列柱偏于一側，使主體空間更加突出，而且有利于功能的實現，設置雙列柱時，會出現三種可能，一種是將空間分成三部分，而是會使邊跨大而中跨小，三是邊跨小而中跨大。其中第三種方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空間完整性較好。
室內設計
7、利用基面或頂面的高差變化分隔 利用高差變化分隔空間的形式限定性較弱，只靠部分形體的變化來給人以啟示、聯想劃定空間。空間的形狀裝飾簡單，卻可獲得較為理想的空間感。常用方法有兩種：一是將室內地面局部提高；二是將室內地面局部降低。兩種方法在限定空間的效果上相同，但前者在效果上具有發散的弱點，一般不適合于內聚性的活動空間，在居室內較少使用。后者內聚性較好，但在一般空間內不允許局部過多降低，較少采用。頂面高度的變化方式較多，可以使整個空間的高度增高或降低，也可以是在同一空間內通過看臺、排臺、懸板等方式將空間劃分為上下兩個空間層次，既可擴大實際空間領域，又豐富了室內空間的造型效果。多用于公共空間環境。
室內設計
8、利用建筑小品、燈具、軟隔斷分隔 通過噴泉、水池、花架等建筑小品對室內空間劃分，不但保持了大空間的特性，而且這種方式既能活躍氣氛，又能起到分隔空間的作用。利用燈具對空間進行劃分，通過掛吊式燈具或其他燈具的適當排列并布置相應的光照。所謂的軟隔斷就是為珠簾及特制的折疊連接簾，多用于住宅類、水面、工作室等起居室之間的分隔。
室內設計
三、現代室內設計中空間的分隔的注重點
現代室內設計中空間的分隔主要體現在光環境、色彩、聲與材質上。
就人的視覺來說，沒有光就沒有一切。空間通過光得以體現，沒有光則無空間。在室內空間環境中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，氣體分析儀而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或破壞空間，它直接影響到物體、空間的大小、形狀、質地和色彩的感知。光環境是由光（照度和布置）與（色調、飽和度及顯色性）在室內空間中建立的與空間形狀有關的生理和心理環境，是現代建筑和室內設計中一個重要有機組成部分。它既是科學、又是藝術。
路易斯·康曾經說過：“對我來說，光是有情感的，它產生可與人合一的領域，將人與永恒聯系在一起。他可以創造一種形，這種形是用一般造型手段無法獲得的。”他在一九六六年設計的克拜爾博物館，選擇了螺旋線作為剖面的形式，這樣有利于降低空間高度并提高采光的均勻度。
良好的采光設計也并非意味著大片的玻璃窗，而是恰當的布置方式，即恰當的數量與質量。影響采光設計的因素很多，其中包括照度、氣候、景觀、室外環境等，另外不僅要考慮直射光，而且還有慢射光和地面的反射光。同時，采光控制也是應該考慮的，它的主要作用是降低室內過分的照度，影響室內空間的功能和層次。
室內設計
光和色不能分離，這一點已不言而喻。色彩設計作為室內空間分隔設計中的一種手段，當它與室內空間、采光、室內陳設等融為一個有機整體時，色彩設計才可算是有效的。因此，室內空間的整體性不但不排斥反而需要色彩系統的整體性。可以這樣認為，色彩既然與室內環境的其它因素相依附（如色彩在室內環境中主要依附與空間界面、家具、裝飾、綠化等物體），那么對色彩的處理就要依據建筑的性格、室內的功能、停留時間長短等因素，進行協調或對比，使之趨于統一。
藝術材質的選用，是室內空間分隔設計中直接關系到使用效果和經濟效益的重要環節。對于室內空間的飾面材料，同時具有使用功能和人們的心理感受兩方面要求。對材質的選擇不僅要考慮室內的視覺效果，還應注意人通過觸摸而產生的感受和美感，例如堅硬平滑的大理石、花崗巖、金屬、輕柔、細軟的室內織物，以及自然親切木制材料等等。隨著工業文明的迅速發展，人們對室內空間材質要求逐漸把目光移向大自然，“回歸大自然”成為室內設計的一大重要發展趨勢，一些天然材料開始受到設計師和大眾的寵愛。
空間是固定的，而光線，色彩與材質上是可以靈活運用的。而通過光線，色彩、聲與材質上的靈活運用又可以更體現出空間分隔的妙處。總之，現代室內設計環境中的光、色、質最終融為一體，賦予人們以綜合的心理感受。
室內設計
四、 現代室內設計中空間的分隔的新趨勢
現代室內設計中空間的分隔有了一些新的趨勢。美國住宅的內部設計正反映了這種室內設計的新趨勢，考慮了空間的流動感和視線的賞心悅目。當代的美國設計師已經不再像國內這樣，按以前傳統的方式來分隔空間，而以功能區為標準將室內空間劃分為五個區。以“區”來重新定義空間類型，功能規劃更為細膩，為全新生活方式提供完美的空間與室內外動線支持，充分滿足個性與生活品質的追求。大致可分五大功能區，禮儀區：入口、起居室、餐室；交往區：早餐室、廚房、家庭室；私密區：主臥、衛生間、次臥、書房；功能區：洗衣間、儲藏室、車庫、地下室、閣樓；室外區：沿街立面、前院、后院、平臺、硬地。
五大功能區的劃分使室內設計科學地體現了日常生活中對空間利用的規律，滿足了主人飲食起居、交流禮儀等各方面的家庭生活需要，是對建筑設計非常有價值的革新，是最值得倡導的一點。在五大功能區的設計中設計師又特別注重禮儀和私密空間的營造，體現了現代人更高層次的精神和心理需求，是對人性更深刻的體貼。國內不少人到美國后發現其實有些美國住宅的面積并不很大，但住在里邊生活很方便、很舒服，感覺特別流暢，功能分區的合理恐怕是一個重要原因。
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