要防治家庭裝修中室內環境污染物的超標，需從建材的選取、裝修過程的監控、傢俱的選購、裝修後工程驗收硬污染治理5個部分進行。
1 建築材料和裝修材料選擇建築和裝修選材時應儘量選用無毒、少毒、無污染、少污染的建築裝修材料，但由於目前我國技術和經濟條件的限制，一些天然建築材料和人造材料品質還不能一夜之間變成綠色環保，往往存在一定程度的超標現象。應根據材料易產生污染物的特點，合理搭配裝飾材料，減少人造板用量，充分考慮室內空間的承載量，防止過度裝修，並在施工過程中對可能產生的污染採取相應的措施。
2 施工過程監督施工過程要按設計和選材的要求對進場的材料進行必要的檢測，並根據實際情況盡可能採取，一些補救措施，其次應對施工工藝要監督，要求施工人員按標準操作程式施工。
3 室內傢俱配製 傢俱選擇，一是要考慮所用的材料，應盡可能購買由實木材料組成的；另一是要看家具的製造工藝，如傢俱的隱匿部分採用較厚油漆，接頭部分密封嚴密等工藝的使用。另外在一定的空間內應採取合理的傢俱佈置，從總量上減少傢俱產生的污染物。
4 工程驗收注重室內環境檢測和治理工作，裝飾新居，購買傢俱後，不要急於入住。一般情況下，新房的污染濃度均會超過國家規定標準，但污染會隨著時間的推移和空氣對流的帶出而逐步減少。因此，新裝修好的房子，應做到充分換氣，在完工至少1月後，進行必要的檢測，檢測基本合格後，才能人住。
5 污染治理通常情況下，很多新房在通風後仍然有部分指標超標現象，可請專業檢測治理公司進行檢測治理，包括使用室內污染治理機、具有吸收污染物的綠色植物和污染物去除劑等綜合措施，有條件的還可選用適用有效的室內空氣淨化設施。
2010年12月13日星期一
4類防盜門性能各不同
目前市場上防盜門材質有很多種，從大類分，有鐵質門、鋁合金門、不銹鋼門、銅門等，價格從幾百元到幾千元不等，購買防盜門首先要瞭解各類防盜門的特性，選擇適合自己和價格能接受的門。
鐵、鋼質防盜門在普通樓盤上，開發商配置較多的是鐵質、鋼質防盜門。這種中低檔門產品開發最早，應用面也最廣，使用時間較長。其缺點是：容易被腐蝕，因而使用一段時間就會出現生銹、掉色，會影響整扇門的外形美觀。造型線條堅硬，與現代家居裝飾風格很不協調。
鋁合金防盜門這種金屬門因為材質硬度較高，且色澤豔麗，所以門本身的樣式好看，加上圖案紋飾等，透出富麗堂皇的豪華氣質。另外，鋁合金防盜門因材質原因而不易受腐蝕和褪色。缺點：一些門的合頁是用拉釘的，不能拆卸，開關門時有摩擦聲音和金屬響聲等。
不銹鋼防盜防盜性能堅固耐用，安全性更強些。相對於普通的鐵質或鋼鐵混合質防盜門，不銹鋼門除了具有色澤持久鮮豔、永不生銹的特點以外，更重要的是產品的獨特性決定的。缺點：不銹鋼防盜門多是銀白色，這樣首先給人的感覺是外觀以及色彩都有些單調，讓人感到較為生硬。
銅質防盜門身價高貴的銅質防盜門，近年開始走進別墅、寫字樓以及一些高端公用場所，一般個人用戶較少使用。以目前門類用材相比，銅質防盜門應該是其中最好的材質之一。它在防火、防撬、防腐等方面都有上佳的表現。
鐵、鋼質防盜門在普通樓盤上，開發商配置較多的是鐵質、鋼質防盜門。這種中低檔門產品開發最早，應用面也最廣，使用時間較長。其缺點是：容易被腐蝕，因而使用一段時間就會出現生銹、掉色，會影響整扇門的外形美觀。造型線條堅硬，與現代家居裝飾風格很不協調。
鋁合金防盜門這種金屬門因為材質硬度較高，且色澤豔麗，所以門本身的樣式好看，加上圖案紋飾等，透出富麗堂皇的豪華氣質。另外，鋁合金防盜門因材質原因而不易受腐蝕和褪色。缺點：一些門的合頁是用拉釘的，不能拆卸，開關門時有摩擦聲音和金屬響聲等。
不銹鋼防盜防盜性能堅固耐用，安全性更強些。相對於普通的鐵質或鋼鐵混合質防盜門，不銹鋼門除了具有色澤持久鮮豔、永不生銹的特點以外，更重要的是產品的獨特性決定的。缺點：不銹鋼防盜門多是銀白色，這樣首先給人的感覺是外觀以及色彩都有些單調，讓人感到較為生硬。
銅質防盜門身價高貴的銅質防盜門，近年開始走進別墅、寫字樓以及一些高端公用場所，一般個人用戶較少使用。以目前門類用材相比，銅質防盜門應該是其中最好的材質之一。它在防火、防撬、防腐等方面都有上佳的表現。
如何進行室內顏色搭配管理
一:色彩.
1： 室內設計色彩構成室內的要素必須同時具有形體,質感和色彩.色彩會使人產生各種各樣的情感,以及使形體產生顯眼的效果,在進行色彩設計時,必須產生考慮室內的空間效果,如果沒有色彩的基本知識,是不能進行設計的.
二： 色彩的本質.
色彩是通過光反射到人的眼中而產生的視覺感,我們可以區分的色彩有數百萬之多.
(1) 無彩色 白,灰,黑等.無色彩的叫無彩色.
(2) 有彩色 無彩色以外的一切色,如紅,黃,藍等有色的色叫有彩色.
三： 色的三屬性.
對色彩的性質進行系統分類,可分為色相,明度,彩度三類.
(1) 色相 是指紅,黃,藍等的有彩色的色叫有彩色相.對光譜的色安環列排叫色環.
(2) 明度 色的明亮度叫明度.明度最高的色是白色,最低的色是黑色.它們之間按不同的灰色排列顯示了明度的差別,有彩色的明度是無彩色的明度為基準來判定的.
(3) 彩度 色的鮮豔度叫彩度.鮮豔色的彩度高叫清色.混濁色的彩度低叫濁色.彩度高的色其色相特徵很明顯,同一色相中彩度高的色叫純色.無彩色沒有彩度.
(4) 色立體 按色相,明度,彩度三屬性.可以把色配列成一個立體形狀,這叫色立體.色立體的形按表色系有一點差別.色立體可以瞭解色的系統組織.
1： 室內設計色彩構成室內的要素必須同時具有形體,質感和色彩.色彩會使人產生各種各樣的情感,以及使形體產生顯眼的效果,在進行色彩設計時,必須產生考慮室內的空間效果,如果沒有色彩的基本知識,是不能進行設計的.
二： 色彩的本質.
色彩是通過光反射到人的眼中而產生的視覺感,我們可以區分的色彩有數百萬之多.
(1) 無彩色 白,灰,黑等.無色彩的叫無彩色.
(2) 有彩色 無彩色以外的一切色,如紅,黃,藍等有色的色叫有彩色.
三： 色的三屬性.
對色彩的性質進行系統分類,可分為色相,明度,彩度三類.
(1) 色相 是指紅,黃,藍等的有彩色的色叫有彩色相.對光譜的色安環列排叫色環.
(2) 明度 色的明亮度叫明度.明度最高的色是白色,最低的色是黑色.它們之間按不同的灰色排列顯示了明度的差別,有彩色的明度是無彩色的明度為基準來判定的.
(3) 彩度 色的鮮豔度叫彩度.鮮豔色的彩度高叫清色.混濁色的彩度低叫濁色.彩度高的色其色相特徵很明顯,同一色相中彩度高的色叫純色.無彩色沒有彩度.
(4) 色立體 按色相,明度,彩度三屬性.可以把色配列成一個立體形狀,這叫色立體.色立體的形按表色系有一點差別.色立體可以瞭解色的系統組織.
家居五金選購 必知三招快速鑒別法
在家居裝飾裝修過程中，人們容易將財力、物力更多地投注到大件物品的選擇上。有經驗的設計師和多次置業的業主則不會放過任何細微之處，在一些不起眼的配件如廚衛五金件的選用上更為用心。因為五金產品在整個家居生活中雖然占的比例不大，但卻起著轉承、點綴和烘托整個環境的作用。
據瞭解，家居五金按設置可分為普通和特殊兩大類，前者包括合頁、鉸鏈、滑軌等，後者包括浴室五金和廚房掛件等。其中鉸鏈、滑軌、合頁和鎖具在生活中使用頻率更高，因而顯得更為重要。
但是，由於消費者大多不是這方面的行家，面對市場上琳瑯滿目的五金件產品，僅僅從外觀和功能上很難分辨高下。五金產品的好壞，材質占了很大一部分。而材質的好壞，對於消費者來說，確實有相當的鑒別難度。這裏介紹三個快速鑒別的方法：
一、看品牌是否知名。
因為維護一個品牌的美譽度比再造一個新品牌要困難。但是，不要輕易相信坊間各種“德國品牌”“義大利品牌”“美國品牌”，很多沒有歷史的新牌子，都屬於掛靠產品。
二、掂量產品重量。
這是個沒有辦法的辦法。相同規格的產品，如果品質比較重，至少說明生產者用的材料比較過硬。
三、看細節。
細節決定品質，要關注五金產品的細節，如櫃門鉸鏈的複位彈簧，本文來源於鄭州家裝網是用普通潤滑脂還是矽油？房門合頁的軸承有沒有用含鉬潤滑脂？巴洛克風格的門鎖執手，除了表面外，渦線內圈是不是也打磨過？抽屜滑軌的漆膜面是不是平整？從這些細處可以看出產品是否優良，從而確認家居用品的品質是否出眾。
據瞭解，家居五金按設置可分為普通和特殊兩大類，前者包括合頁、鉸鏈、滑軌等，後者包括浴室五金和廚房掛件等。其中鉸鏈、滑軌、合頁和鎖具在生活中使用頻率更高，因而顯得更為重要。
但是，由於消費者大多不是這方面的行家，面對市場上琳瑯滿目的五金件產品，僅僅從外觀和功能上很難分辨高下。五金產品的好壞，材質占了很大一部分。而材質的好壞，對於消費者來說，確實有相當的鑒別難度。這裏介紹三個快速鑒別的方法：
一、看品牌是否知名。
因為維護一個品牌的美譽度比再造一個新品牌要困難。但是，不要輕易相信坊間各種“德國品牌”“義大利品牌”“美國品牌”，很多沒有歷史的新牌子，都屬於掛靠產品。
二、掂量產品重量。
這是個沒有辦法的辦法。相同規格的產品，如果品質比較重，至少說明生產者用的材料比較過硬。
三、看細節。
細節決定品質，要關注五金產品的細節，如櫃門鉸鏈的複位彈簧，本文來源於鄭州家裝網是用普通潤滑脂還是矽油？房門合頁的軸承有沒有用含鉬潤滑脂？巴洛克風格的門鎖執手，除了表面外，渦線內圈是不是也打磨過？抽屜滑軌的漆膜面是不是平整？從這些細處可以看出產品是否優良，從而確認家居用品的品質是否出眾。
家居裝修廚房選材注意什麼？
生活中洗菜、做飯都需要用到水，廚房成了一個容易潮濕的地方；廚房在炒菜時還會出現高溫和油煙，廚房不僅需要防潮、防火，還要解決清理油煙積下的污垢。因此，裝修廚房時不僅要注意留好通風口，還要選購合適的建材產品。
地材：不易用天然石材有些家庭為了達到室內地材的統一，在廚房也是用如花崗巖、大理石等天然石材。雖然這些石材堅固耐用，華麗美觀，但是天然石材不防水，長時間有水點濺落在地上會加深石材的顏色，變成花臉。如果大面積濕了，會比較滑。潮濕的廚房地面不合適用天然石材。實木地板、強化地板雖然工藝一直在改進，但最致命的弱點還是怕水和遇潮變形。目前在廚房裏用的比較多的材料還是防滑瓷磚或通體磚，既經濟又實用。提醒：在裝修廚房選購材料時要充分考慮防潮功能。
牆面：耐擦洗瓷磚受歡迎廚房的牆壁應選購方便清潔、不易沾油污的牆材，還要耐火、抗熱變形等。目前，可供選擇的有防火塑膠壁紙、經過處理的防火板等，但最受歡迎的仍是花色繁多、能活躍廚房視覺的瓷磚。瓷磚獨特的物理穩定性，耐高溫、易擦洗等特點都是它長期佔據廚房牆面主材的原因。
頂材：扣板防變形無論天花板選擇哪種材質，一定要防火和不變形。目前市場比較多的廚房用天花板是塑膠扣板和鋁扣板。塑膠扣板相對價格便宜，可供選擇的花色少。鋁扣板非常美觀，常見的有方板和長條板，噴塗的顏色豐富，選擇餘地大，但價格較貴，每平方米要100元至150元左右。如果採用吸頂燈，在把燈鑲嵌在天花板裏時要做出隔層，以防燈產生的熱量把天花板烤變形。
地材：不易用天然石材有些家庭為了達到室內地材的統一，在廚房也是用如花崗巖、大理石等天然石材。雖然這些石材堅固耐用，華麗美觀，但是天然石材不防水，長時間有水點濺落在地上會加深石材的顏色，變成花臉。如果大面積濕了，會比較滑。潮濕的廚房地面不合適用天然石材。實木地板、強化地板雖然工藝一直在改進，但最致命的弱點還是怕水和遇潮變形。目前在廚房裏用的比較多的材料還是防滑瓷磚或通體磚，既經濟又實用。提醒：在裝修廚房選購材料時要充分考慮防潮功能。
牆面：耐擦洗瓷磚受歡迎廚房的牆壁應選購方便清潔、不易沾油污的牆材，還要耐火、抗熱變形等。目前，可供選擇的有防火塑膠壁紙、經過處理的防火板等，但最受歡迎的仍是花色繁多、能活躍廚房視覺的瓷磚。瓷磚獨特的物理穩定性，耐高溫、易擦洗等特點都是它長期佔據廚房牆面主材的原因。
頂材：扣板防變形無論天花板選擇哪種材質，一定要防火和不變形。目前市場比較多的廚房用天花板是塑膠扣板和鋁扣板。塑膠扣板相對價格便宜，可供選擇的花色少。鋁扣板非常美觀，常見的有方板和長條板，噴塗的顏色豐富，選擇餘地大，但價格較貴，每平方米要100元至150元左右。如果採用吸頂燈，在把燈鑲嵌在天花板裏時要做出隔層，以防燈產生的熱量把天花板烤變形。
教你如何鑒別好的插座
隨著高溫天氣的來臨，全國日用電量也達到了高峰，給家庭用電安全帶來了新的隱患。而插座作為家用的電源連接器，其安全性能直接關係到消費者的生命財產安全。特別是目前家庭用電負荷日益增加，使用劣質插座極其容易引發嚴重的家庭火災。而一項針對插座行業的消費習慣調查結果顯示，幾乎所有的消費者在購買大宗電器時會進行慎重考慮，卻只有１０％消費者在購買插座時會仔細挑選，多數消費者認為插座只是家用電器附件產品，所以圖便宜、圖方便，而忽視了插座最重要的安全性能。這種“得用且用”的心態，無形中給消費者帶來了更大的安全隱患。對此，插座專家提醒廣大市民，高溫用電隱患多，選購插座要謹慎。
據插座行業相關調查數據顯示，現在市面上相當一部分插座沒有達到國家標準，有的插座電源線很細，且雜質多，電器功率稍大就會變軟發燙，甚至引起火災；有的內部銅件選材差，銅片厚度不夠，缺乏足夠彈性，導致插頭和內部銅件之間接觸不良，發熱量增大，從而發生打火甚至自燃，釀成火災悲劇。
那麼劣質插座中的哪些部件是引發火災的罪魁禍首？對此，插座專家特別提醒，插座的電源線、外殼及插孔面板、內部銅件等任何一個環節如果品質控制不嚴，都有可能帶來嚴重的火災隱患。消費者可以以目前市場上銷量領先的公牛插座為例，從以上幾個方面與劣質插座進行對比，練就火眼金睛，仔細挑選，杜絕火災隱患。
從電源線來看，擁有優質銅芯且導電性能良好才能更好地防範火災。例如，優質插座電源線的手感軟硬適中，與插座本體連接結實。而且優質插座多採用雙重絕緣層電線，三股電源線每股截面達到０．７５ｍｍ２，發熱小，能承受較大的用電負荷，確保用電安全。除此之外，好的插座還會採用優質銅芯導線，抗彎曲能力強，有韌性，導電性能好，不會因用電負荷的增大而發生起火危險。而劣質插座的電源線手感偏軟，連接不結實，絕緣層看似很厚，實際採用再生塑膠製成，很容易因老化而破裂，並且劣質插座電源線只有兩股，橫截面僅為０．３ｍｍ２以下，導電性能差，不僅如此，劣質插座的銅芯材質很差，雜質多，熔點低，無法承受大的用電負荷，在夏季用電高峰，非常容易不堪重負而自燃，引發嚴重火災。
從外殼及插孔面板來看，良好的阻燃性可以更好地防止火災事故的發生。好的插座表面光滑，有一定光澤度，無毛邊，製作精良，插孔面板採用ＰＣ合金材質，阻燃性能強，７５０℃高溫不燃燒，安全性高；抓漏、防水抓漏是家庭生活的基本保障，璧癌處理很費時費力。而劣質插座往往選用普通工程塑膠作為原料，做工粗糙，阻燃性能差，一旦起火，後果不堪設想。
內部銅件來看，彈性良好且較厚的優質銅片是杜絕火災的關鍵。優質插座的內部銅片採用磷青銅材質，表面經鍍鎳處理，厚度高達０．５毫米，發熱量小，導電性能好，將火災隱患降到最低；而劣質插座的銅片僅採用普通黃銅，表面未經過任何處理，厚度通常為０．４毫米以下，發熱量大，容易氧化腐蝕，韌性差，長期使用後，很容易變形移位，導致插頭和插套之間接觸不良，給家庭用電埋下嚴重的火災隱患。
據插座行業相關調查數據顯示，現在市面上相當一部分插座沒有達到國家標準，有的插座電源線很細，且雜質多，電器功率稍大就會變軟發燙，甚至引起火災；有的內部銅件選材差，銅片厚度不夠，缺乏足夠彈性，導致插頭和內部銅件之間接觸不良，發熱量增大，從而發生打火甚至自燃，釀成火災悲劇。
那麼劣質插座中的哪些部件是引發火災的罪魁禍首？對此，插座專家特別提醒，插座的電源線、外殼及插孔面板、內部銅件等任何一個環節如果品質控制不嚴，都有可能帶來嚴重的火災隱患。消費者可以以目前市場上銷量領先的公牛插座為例，從以上幾個方面與劣質插座進行對比，練就火眼金睛，仔細挑選，杜絕火災隱患。
從電源線來看，擁有優質銅芯且導電性能良好才能更好地防範火災。例如，優質插座電源線的手感軟硬適中，與插座本體連接結實。而且優質插座多採用雙重絕緣層電線，三股電源線每股截面達到０．７５ｍｍ２，發熱小，能承受較大的用電負荷，確保用電安全。除此之外，好的插座還會採用優質銅芯導線，抗彎曲能力強，有韌性，導電性能好，不會因用電負荷的增大而發生起火危險。而劣質插座的電源線手感偏軟，連接不結實，絕緣層看似很厚，實際採用再生塑膠製成，很容易因老化而破裂，並且劣質插座電源線只有兩股，橫截面僅為０．３ｍｍ２以下，導電性能差，不僅如此，劣質插座的銅芯材質很差，雜質多，熔點低，無法承受大的用電負荷，在夏季用電高峰，非常容易不堪重負而自燃，引發嚴重火災。
從外殼及插孔面板來看，良好的阻燃性可以更好地防止火災事故的發生。好的插座表面光滑，有一定光澤度，無毛邊，製作精良，插孔面板採用ＰＣ合金材質，阻燃性能強，７５０℃高溫不燃燒，安全性高；抓漏、防水抓漏是家庭生活的基本保障，璧癌處理很費時費力。而劣質插座往往選用普通工程塑膠作為原料，做工粗糙，阻燃性能差，一旦起火，後果不堪設想。
內部銅件來看，彈性良好且較厚的優質銅片是杜絕火災的關鍵。優質插座的內部銅片採用磷青銅材質，表面經鍍鎳處理，厚度高達０．５毫米，發熱量小，導電性能好，將火災隱患降到最低；而劣質插座的銅片僅採用普通黃銅，表面未經過任何處理，厚度通常為０．４毫米以下，發熱量大，容易氧化腐蝕，韌性差，長期使用後，很容易變形移位，導致插頭和插套之間接觸不良，給家庭用電埋下嚴重的火災隱患。
如何改善視覺環境
“光污染”不可小覷，有什麼辦法可以避免它對健康的不良影響呢？
●照明考慮功能需求和色調搭配裝修時應根據不同空間、場合及對象，選擇不同的照明方式。例如：臥室燈光比較溫馨，書房和廚房要求明亮實用，衛生間則儘量溫暖、柔和。一般在室內照明中，主光源為冷色調，輔助光源宜為暖色調。此外，從房間的用途來看，書房、客廳、廚房等宜採用冷色光源，而臥室、衛生間、陽臺等宜採用暖色光源。
●保持光源穩定，拒絕光線直射入眼穩定的光源避免了明暗交替或閃爍的現象，能保護視力，提高工作和學習效率。照明方向和強弱也應受關注，否則強光直射入眼，會產生不良影響。
●合適的燈具可降低“光污染”影響室內常用的光源，其照明亮度和“光污染”影響會不相同。柔和的白熾燈、鏡面白熾燈及螢光燈造成的“光污染”影響較小，居室內可多採用此類光源。局部照明時，應用遮光性好的臺燈，以阻擋這類光源所含的較多紅外線輻射。
●正確選擇瓷磚和塗料家庭裝修時，建議挑選反射係數較小的瓷磚。由於白色和金屬色瓷磚反光強烈，不適合大面積應用。牙科診所、板橋牙醫能夠獨立完成牙周病治療,齒顎矯正,無痛植牙,人工植牙等牙科手術前牙美觀以及牙齦美容、冷光美白是美容範圍內活動假牙的安裝也很主要。如果安裝了明亮的拋光磚，平時應開小燈，把“光污染”降至最低。
塗料的應用也有講究。由於淺色塗料對視力影響較小，在歐洲國家，特別是德國，人們已逐漸使用米黃、淺黃等代替刺眼的白色塗料粉刷牆壁，以減弱高亮度的反射光。
●植物改善環境在起居室種植花草，將大自然的清新色調引入室內，不僅能調節室內光環境，也讓人心情舒暢。
在家庭裝修時，人們已經把室內空氣品質當作頭等大事來看。殊不知，另一種污染——“光污染”也悄然而至。
●照明考慮功能需求和色調搭配裝修時應根據不同空間、場合及對象，選擇不同的照明方式。例如：臥室燈光比較溫馨，書房和廚房要求明亮實用，衛生間則儘量溫暖、柔和。一般在室內照明中，主光源為冷色調，輔助光源宜為暖色調。此外，從房間的用途來看，書房、客廳、廚房等宜採用冷色光源，而臥室、衛生間、陽臺等宜採用暖色光源。
●保持光源穩定，拒絕光線直射入眼穩定的光源避免了明暗交替或閃爍的現象，能保護視力，提高工作和學習效率。照明方向和強弱也應受關注，否則強光直射入眼，會產生不良影響。
●合適的燈具可降低“光污染”影響室內常用的光源，其照明亮度和“光污染”影響會不相同。柔和的白熾燈、鏡面白熾燈及螢光燈造成的“光污染”影響較小，居室內可多採用此類光源。局部照明時，應用遮光性好的臺燈，以阻擋這類光源所含的較多紅外線輻射。
●正確選擇瓷磚和塗料家庭裝修時，建議挑選反射係數較小的瓷磚。由於白色和金屬色瓷磚反光強烈，不適合大面積應用。牙科診所、板橋牙醫能夠獨立完成牙周病治療,齒顎矯正,無痛植牙,人工植牙等牙科手術前牙美觀以及牙齦美容、冷光美白是美容範圍內活動假牙的安裝也很主要。如果安裝了明亮的拋光磚，平時應開小燈，把“光污染”降至最低。
塗料的應用也有講究。由於淺色塗料對視力影響較小，在歐洲國家，特別是德國，人們已逐漸使用米黃、淺黃等代替刺眼的白色塗料粉刷牆壁，以減弱高亮度的反射光。
●植物改善環境在起居室種植花草，將大自然的清新色調引入室內，不僅能調節室內光環境，也讓人心情舒暢。
在家庭裝修時，人們已經把室內空氣品質當作頭等大事來看。殊不知，另一種污染——“光污染”也悄然而至。
照明考慮功能需求和色調搭配
人的眼睛由於瞳孔調節作用，對一定範圍內的光輻射都能適應，但光輻射增至一定量時，就會對環境及人體健康產生不良影響，這稱為“光污染”。那麼，在室內裝修中，有哪些“光污染”情況值得關注呢？
裝修過於明亮為了讓居室看起來更加“富麗堂皇”並在一定程度上彌補採光不足。有些家庭偏愛用顏色較亮的瓷磚裝修，甚至在室內安裝多個鏡面、刷白粉牆等。這樣做有什麼不合理之處？
設計師點評：一般情況下，屋頂和牆面的光反射係數宜低於60%，地面宜為15%～35%。過分明亮的裝飾面，會使反射係數高達90%，超過人體的承受範圍。置身於這樣一個反光強烈、缺乏色彩的環境，眼角膜和虹膜可能受到傷害，導致視疲勞或視力下降，增加白內障發病率。
五顏六色的燈光不少家庭在選用燈具和光源時，為了追求浪漫、豪華，往往忽視合理的採光需要，把燈光設計成五顏六色的，有時看起來還比較雜亂。
設計師點評：顏色雜亂的燈光，除危害視力外，還干擾大腦中樞神經功能。電腦回收，家電回收和螢幕回收能夠幫您解決廢舊物品帶來的困擾。人們長期生活在過量的、不協調的光輻射下，可能出現頭暈、目眩、失眠和情緒低落等癥狀，甚至出現血壓升高、心悸、發熱等。“光污染”對嬰幼兒的影響更大，不僅削弱視力，還影響視力發育。
裝修過於明亮為了讓居室看起來更加“富麗堂皇”並在一定程度上彌補採光不足。有些家庭偏愛用顏色較亮的瓷磚裝修，甚至在室內安裝多個鏡面、刷白粉牆等。這樣做有什麼不合理之處？
設計師點評：一般情況下，屋頂和牆面的光反射係數宜低於60%，地面宜為15%～35%。過分明亮的裝飾面，會使反射係數高達90%，超過人體的承受範圍。置身於這樣一個反光強烈、缺乏色彩的環境，眼角膜和虹膜可能受到傷害，導致視疲勞或視力下降，增加白內障發病率。
五顏六色的燈光不少家庭在選用燈具和光源時，為了追求浪漫、豪華，往往忽視合理的採光需要，把燈光設計成五顏六色的，有時看起來還比較雜亂。
設計師點評：顏色雜亂的燈光，除危害視力外，還干擾大腦中樞神經功能。電腦回收，家電回收和螢幕回收能夠幫您解決廢舊物品帶來的困擾。人們長期生活在過量的、不協調的光輻射下，可能出現頭暈、目眩、失眠和情緒低落等癥狀，甚至出現血壓升高、心悸、發熱等。“光污染”對嬰幼兒的影響更大，不僅削弱視力，還影響視力發育。
衛浴佈置全攻略
浴室中最理想的色調是粉色系，例如：粉紅、淡綠、淡藍及桃紅色等。其次則是奶油色系，或是一些中性色，如：黑色及白色。裝飾物及毛巾等配件則可選擇強烈的對比色系。
不管您是偏好簡單的淋浴方式，或是喜歡享受在浴缸中的泡澡樂趣，浴室無疑是人們釋放生活壓力的快樂天堂。一般來說，浴室的空間都不會太大，因此在裝潢時，即使選用較昂貴的高級材質及設計，也不致會增加太多的預算。
但問題是，浴室及馬桶的位置常常是我們所無法選擇的。話雖如此，我們仍可設法找出風水上的因應之道，例如：利用裝潢擺飾，加強浴室中好的角落，而改善不好的角落。大前提是，必須通風良好，以免整個空氣潮濕、氣流停滯不前。
理想的浴室位置應該是在家宅的邊區，最忌位在房子的中間。馬桶地點則離大門越遠越好，以避免氣一進門就被沖走。對於地點不佳的馬桶，最簡單的改善方法就是一定要隨時蓋上馬桶蓋，再者，設法利用任何屏風或門簾，把它跟房間或大廳的其他部份區隔開來，而且謹記浴室的門要隨時關上。
盆栽的力量比起從前，現在房子的浴室通常不只一間。在風水學上，水主財富，因此浴室的間數、馬桶以及水管都會影響居住者的財運。風水位置不良的浴室，例如：位於東南方的浴室，就會沖掉家裏的旺氣，敗壞財運。
盆栽則有助於改善這樣的情況，而且在水能量過多的地方擺設一些綠葉植物，有助於維持平衡，因為木“吸”水。水電修繕息息相關天花板工程、木作工程、泥作的質量優劣，整修房屋,舊屋翻修,油漆粉刷工程耗時巨大，裝潢施工、木工裝潢、拆除清運任務繁多裝潢施工整體竣工。盆栽也能令房間感覺更清新、更有活力，同時改善氣流積滯的情況。在煙霧彌漫的浴室裏，盆栽有助於吸收多餘的水氣，因此，在浴室的植物一般總長得特別好。
如果浴室沒有對外的窗戶，那堋可以在牆上掛麵鏡子以形成一個想像空間。再者，鏡子能加速氣能的流動，對浴室而言，具有正面效果，因為浴室最忌空氣不流通。
牆面的處理方式應該是盡可能地富有想像力，要不就儘量求簡。在水泥牆上塗上一層油漆會使浴室增添暖度，而馬賽克玻璃磚，刻花磁磚，甚至板舌以及凹槽處理都能使牆壁的設計更為有趣。
簡潔不雜亂雜亂是浴室風水的大忌，因為會使氣滯礙難行;最理想的浴室就是那些擺設簡潔，設計簡單，通風良好的浴室。地板面必須選擇防水性佳，而且容易清洗的材質;一般而言，以硬質的木頭、大理石、磁磚及乙烯合成材質為佳，軟質的毛毯則較為不適當。氣及能量的流動會受到使用材質的影響，而不同的地板材質也會產生不同的效果。例如大理石，花崗石，以及其他硬地、光滑的表面會加速氣能的流動，特別是在晶瑩明亮、光可鑒人的情況下，效果更佳。它們有助於營造一種更令人振奮的環境--一個能夠避免於停滯不前的環境。
照明良好的照明是最基本的要求，因為明亮的燈光能提升氣的流動。化妝鏡前，尤適合裝置投射效果良好的的鹵素燈。
不管您是偏好簡單的淋浴方式，或是喜歡享受在浴缸中的泡澡樂趣，浴室無疑是人們釋放生活壓力的快樂天堂。一般來說，浴室的空間都不會太大，因此在裝潢時，即使選用較昂貴的高級材質及設計，也不致會增加太多的預算。
但問題是，浴室及馬桶的位置常常是我們所無法選擇的。話雖如此，我們仍可設法找出風水上的因應之道，例如：利用裝潢擺飾，加強浴室中好的角落，而改善不好的角落。大前提是，必須通風良好，以免整個空氣潮濕、氣流停滯不前。
理想的浴室位置應該是在家宅的邊區，最忌位在房子的中間。馬桶地點則離大門越遠越好，以避免氣一進門就被沖走。對於地點不佳的馬桶，最簡單的改善方法就是一定要隨時蓋上馬桶蓋，再者，設法利用任何屏風或門簾，把它跟房間或大廳的其他部份區隔開來，而且謹記浴室的門要隨時關上。
盆栽的力量比起從前，現在房子的浴室通常不只一間。在風水學上，水主財富，因此浴室的間數、馬桶以及水管都會影響居住者的財運。風水位置不良的浴室，例如：位於東南方的浴室，就會沖掉家裏的旺氣，敗壞財運。
盆栽則有助於改善這樣的情況，而且在水能量過多的地方擺設一些綠葉植物，有助於維持平衡，因為木“吸”水。水電修繕息息相關天花板工程、木作工程、泥作的質量優劣，整修房屋,舊屋翻修,油漆粉刷工程耗時巨大，裝潢施工、木工裝潢、拆除清運任務繁多裝潢施工整體竣工。盆栽也能令房間感覺更清新、更有活力，同時改善氣流積滯的情況。在煙霧彌漫的浴室裏，盆栽有助於吸收多餘的水氣，因此，在浴室的植物一般總長得特別好。
如果浴室沒有對外的窗戶，那堋可以在牆上掛麵鏡子以形成一個想像空間。再者，鏡子能加速氣能的流動，對浴室而言，具有正面效果，因為浴室最忌空氣不流通。
牆面的處理方式應該是盡可能地富有想像力，要不就儘量求簡。在水泥牆上塗上一層油漆會使浴室增添暖度，而馬賽克玻璃磚，刻花磁磚，甚至板舌以及凹槽處理都能使牆壁的設計更為有趣。
簡潔不雜亂雜亂是浴室風水的大忌，因為會使氣滯礙難行;最理想的浴室就是那些擺設簡潔，設計簡單，通風良好的浴室。地板面必須選擇防水性佳，而且容易清洗的材質;一般而言，以硬質的木頭、大理石、磁磚及乙烯合成材質為佳，軟質的毛毯則較為不適當。氣及能量的流動會受到使用材質的影響，而不同的地板材質也會產生不同的效果。例如大理石，花崗石，以及其他硬地、光滑的表面會加速氣能的流動，特別是在晶瑩明亮、光可鑒人的情況下，效果更佳。它們有助於營造一種更令人振奮的環境--一個能夠避免於停滯不前的環境。
照明良好的照明是最基本的要求，因為明亮的燈光能提升氣的流動。化妝鏡前，尤適合裝置投射效果良好的的鹵素燈。
四個妙招，陽光請進房
改造妙招 1 在陽臺上製造一扇天窗和陽臺的窗戶不同，這個由陽臺改造而成的陽光房有著最大範圍的窗，這樣就能極好地吸收陽光，整個窗體採用輕薄材料，能有效地支撐又能盡可能減小阻擋，窗戶也是能隨意控制開關的，能夠比較好地控制室溫和空氣流通。同時，將窗戶進行改造，改造後的窗戶能更好地吸收陽光，對小面積的空間起到很好的“升溫作用”。
他山之石：由於是改造式的陽光房，很多想法可能會因為種種限制而實現不了，但是在允許的範圍內加以改造以求功能最大化。如果不能三面開窗就將一面的窗戶設成落地式，值得我們學習。
改造妙招 2 綠色裝扮營造自然這套居室的陽光房採用了木制結構的屋頂，並且還有一扇天窗，基本上都是採用自然材料，木制的屋頂也是沒有任何修飾，這樣純天然的材料也比較容易與室內裝修融為一體。地面採用的是古樸感地磚，這樣的用材和陽臺整體的清爽感非常融合。
木材可能是陽光房運用最多的材料，這個和大自然親近的空間當然也最好使用天然的材料，而且木制結構簡潔的線條和很強的可塑性能更好地讓人感到舒暢。
他山之石：改造式陽光房面積一般都不大，能更好地“小中見大”是一個需要考慮的問題，材質和顏色多選用天然材質不會使人感到壓抑，能使人在陽光房裏更好地放鬆，而這樣的設計也能更好地使空間發揮最大的作用。
改造妙招 3 增強視覺的連貫性改造式陽光房多由陽臺或露臺而來，因此是處於整套居室內的，所以視覺的連貫性特別重要。陽光房雖然以親近陽光為主，但是與居室的整體風格仍要相吻合。這個陽光房的整體色調、風格與整套居室的風格是一致的，內室米色的牆壁以及藤制的椅子構成了這塊區域的主要風格，那就是休閒和輕鬆，這也是陽光房最需要的感覺和味道。
陽光房視覺的連貫性不僅僅體現在室內光線的一致上，也需要和外界相連通。因為陽光房處在別墅的首層，外面就是庭院，因此就將外部的區域納入了視覺範圍內，構成了一個和諧的整體，帶來更加放鬆的體驗。
他山之石：講求視覺和整體以及外部的相連接是最值得我們借鑒的地方。因此在處理陽光房的設計時還要考慮外部環境和居室內的感覺，只有協調地融合在了一起才能使陽光房最好地發揮作用。
改造妙招 4 增加休閒放鬆的區域陽光房除了是自己放鬆、休憩的地方，其實也是最好的會客以及休閒場所。碎紙機,打卡鐘是辦公必備收銀機,收據機必不可少多功能事務機,雷射傳真機方便實用驗鈔機,點鈔機,分幣機各司其職支票機用途廣泛。和三五好友小坐，喝茶、聊天，身處這個區域的時候就會不由自主地放鬆下來，曬著冬日裏的暖陽，身心在這一刻得到放鬆。
綠色植物的點綴和自然風格的家居裝飾更將這一氛圍發揮得淋漓盡致，綠色植物也不僅僅有裝飾作用，其帶來的生命力和親和力也為居室增色不少。
將陽光房定位在放鬆和休閒的作用上，恐怕是大多數設置陽光房家庭的想法。所以陽光房的功能作用，也就確定了其裝修裝飾風格，大多想營造出一種溫暖而放鬆的氛圍。
他山之石：一個全面接受陽光溫暖的區域不可能太嚴肅太拘謹，所以陽光房的功能指向性較為單一。在顏色上儘量使用淺色，而傢俱的選擇也盡可能天然。比如這間陽光房籐椅的選擇就值得學習。
他山之石：由於是改造式的陽光房，很多想法可能會因為種種限制而實現不了，但是在允許的範圍內加以改造以求功能最大化。如果不能三面開窗就將一面的窗戶設成落地式，值得我們學習。
改造妙招 2 綠色裝扮營造自然這套居室的陽光房採用了木制結構的屋頂，並且還有一扇天窗，基本上都是採用自然材料，木制的屋頂也是沒有任何修飾，這樣純天然的材料也比較容易與室內裝修融為一體。地面採用的是古樸感地磚，這樣的用材和陽臺整體的清爽感非常融合。
木材可能是陽光房運用最多的材料，這個和大自然親近的空間當然也最好使用天然的材料，而且木制結構簡潔的線條和很強的可塑性能更好地讓人感到舒暢。
他山之石：改造式陽光房面積一般都不大，能更好地“小中見大”是一個需要考慮的問題，材質和顏色多選用天然材質不會使人感到壓抑，能使人在陽光房裏更好地放鬆，而這樣的設計也能更好地使空間發揮最大的作用。
改造妙招 3 增強視覺的連貫性改造式陽光房多由陽臺或露臺而來，因此是處於整套居室內的，所以視覺的連貫性特別重要。陽光房雖然以親近陽光為主，但是與居室的整體風格仍要相吻合。這個陽光房的整體色調、風格與整套居室的風格是一致的，內室米色的牆壁以及藤制的椅子構成了這塊區域的主要風格，那就是休閒和輕鬆，這也是陽光房最需要的感覺和味道。
陽光房視覺的連貫性不僅僅體現在室內光線的一致上，也需要和外界相連通。因為陽光房處在別墅的首層，外面就是庭院，因此就將外部的區域納入了視覺範圍內，構成了一個和諧的整體，帶來更加放鬆的體驗。
他山之石：講求視覺和整體以及外部的相連接是最值得我們借鑒的地方。因此在處理陽光房的設計時還要考慮外部環境和居室內的感覺，只有協調地融合在了一起才能使陽光房最好地發揮作用。
改造妙招 4 增加休閒放鬆的區域陽光房除了是自己放鬆、休憩的地方，其實也是最好的會客以及休閒場所。碎紙機,打卡鐘是辦公必備收銀機,收據機必不可少多功能事務機,雷射傳真機方便實用驗鈔機,點鈔機,分幣機各司其職支票機用途廣泛。和三五好友小坐，喝茶、聊天，身處這個區域的時候就會不由自主地放鬆下來，曬著冬日裏的暖陽，身心在這一刻得到放鬆。
綠色植物的點綴和自然風格的家居裝飾更將這一氛圍發揮得淋漓盡致，綠色植物也不僅僅有裝飾作用，其帶來的生命力和親和力也為居室增色不少。
將陽光房定位在放鬆和休閒的作用上，恐怕是大多數設置陽光房家庭的想法。所以陽光房的功能作用，也就確定了其裝修裝飾風格，大多想營造出一種溫暖而放鬆的氛圍。
他山之石：一個全面接受陽光溫暖的區域不可能太嚴肅太拘謹，所以陽光房的功能指向性較為單一。在顏色上儘量使用淺色，而傢俱的選擇也盡可能天然。比如這間陽光房籐椅的選擇就值得學習。
2010年12月8日星期三
看看好櫥櫃如何設計
僅僅面積大並不能保證是一個功能齊全、感覺舒適的廚房，空間怎樣被利用才是最重要的。好的櫥櫃是怎樣設計的？它遵循什麼標準？看看行家總結的簡單規則：
方便的工作環境工作區最重要的3個活動：配菜、烹調和清潔。水槽和灶具之間絕對需要保持80毫米的距離，100毫米更好。這是廚房的中心點：魚、肉、蔬菜等都在這裏準備好。所需的炊具和調料要放在隨手可及的地方。從安全角度考慮，不應在爐灶周圍直接設置抽屜，兒童們會把抽屜拉出來做階梯爬到高處，這樣會碰到熱湯鍋而受傷。
最常見的水槽與排水板櫃的組合是：兩個水槽分別是340毫米和293毫米寬、安裝在800毫米寬的地櫃上。與水槽緊鄰的應該是：存放杯子、調料盒、玻璃器皿和餐盤的壁櫃；存放淨菜碗等炊具的壁櫃；存放炊具和刀叉等的抽屜；存放去污粉、洗滌精或其他化學清洗劑的位於水槽下的地櫃，這裏也是內藏式垃圾桶的最佳擺放位置。因為孩子們能夠打開這個櫃子，故而可以上鎖的地櫃是明智的做法。
舒適的設備設施照明：光線適宜的燈安裝在適當位置比採用高瓦數的燈更重要。工作臺面區的採光應來自廚房頂燈和吊櫃下安裝的照明燈。
視線：吊櫃、抽油煙機都不應擋住使用者的視線，使他看不到臺面後邊的東西。使工作臺面和壁櫃底端保持足夠的距離非常重要。55釐米一般足夠了。
拿取高度：常用的炊具應放在隨手可及的地方。拿取高度應設定在使用者手伸長後腳下不墊任何臺階所達到的高度。團購蛋糕可以讓您輕鬆享受網購美食蛋糕還有米蛋糕的樂趣，同時也可滿足送禮點心的選購需求。身高165釐米的人能摸到的吊櫃最高層板的高度約為190釐米。上了年紀的人彎腰和下蹲會有困難。可拉出的層板或拉籃可以使他們容易取放東西。那些只能以坐姿工作的人有更多的限制，因此為坐輪椅的人設計的廚房儲物空間應仔細考慮。
寬鬆的就餐區域合適的餐桌要有90釐米寬，餐桌兩旁都要留有85釐米的自由空間來放椅子和過身。因此需要總寬度260釐米。最少也要求在240釐米，用80釐米寬的餐桌。餐椅拉出後與最近的櫥櫃的距離為60釐米，而與爐灶的距離為75釐米。從餐桌的一端到最近的櫥櫃應有90釐米，而距離爐灶100至120釐米。需要注意的是，門也要佔據一些空間。
方便的工作環境工作區最重要的3個活動：配菜、烹調和清潔。水槽和灶具之間絕對需要保持80毫米的距離，100毫米更好。這是廚房的中心點：魚、肉、蔬菜等都在這裏準備好。所需的炊具和調料要放在隨手可及的地方。從安全角度考慮，不應在爐灶周圍直接設置抽屜，兒童們會把抽屜拉出來做階梯爬到高處，這樣會碰到熱湯鍋而受傷。
最常見的水槽與排水板櫃的組合是：兩個水槽分別是340毫米和293毫米寬、安裝在800毫米寬的地櫃上。與水槽緊鄰的應該是：存放杯子、調料盒、玻璃器皿和餐盤的壁櫃；存放淨菜碗等炊具的壁櫃；存放炊具和刀叉等的抽屜；存放去污粉、洗滌精或其他化學清洗劑的位於水槽下的地櫃，這裏也是內藏式垃圾桶的最佳擺放位置。因為孩子們能夠打開這個櫃子，故而可以上鎖的地櫃是明智的做法。
舒適的設備設施照明：光線適宜的燈安裝在適當位置比採用高瓦數的燈更重要。工作臺面區的採光應來自廚房頂燈和吊櫃下安裝的照明燈。
視線：吊櫃、抽油煙機都不應擋住使用者的視線，使他看不到臺面後邊的東西。使工作臺面和壁櫃底端保持足夠的距離非常重要。55釐米一般足夠了。
拿取高度：常用的炊具應放在隨手可及的地方。拿取高度應設定在使用者手伸長後腳下不墊任何臺階所達到的高度。團購蛋糕可以讓您輕鬆享受網購美食蛋糕還有米蛋糕的樂趣，同時也可滿足送禮點心的選購需求。身高165釐米的人能摸到的吊櫃最高層板的高度約為190釐米。上了年紀的人彎腰和下蹲會有困難。可拉出的層板或拉籃可以使他們容易取放東西。那些只能以坐姿工作的人有更多的限制，因此為坐輪椅的人設計的廚房儲物空間應仔細考慮。
寬鬆的就餐區域合適的餐桌要有90釐米寬，餐桌兩旁都要留有85釐米的自由空間來放椅子和過身。因此需要總寬度260釐米。最少也要求在240釐米，用80釐米寬的餐桌。餐椅拉出後與最近的櫥櫃的距離為60釐米，而與爐灶的距離為75釐米。從餐桌的一端到最近的櫥櫃應有90釐米，而距離爐灶100至120釐米。需要注意的是，門也要佔據一些空間。
2010年11月19日星期五
購買複合強化地板的“新十計”
第一計：瞞天過海很多牌子都打著100%進口或進口品牌等宣傳口號，實際商家只是進口很少一部分，大部分採用國內材料及技術生產。進口產品與國產產品，包裝一樣、尺寸一樣，甚至顏色都一樣，商家以進口價銷售，你能辨別真偽嗎？為了證明其進口的“真實性”，商家還能出具進口報關單及產地證明書，並承諾假一賠十，不由得你不信。
第二計：樹上開花有些商家發覺，很多消費者在綠色環保與綠顏色之間的分別，不是很清楚。於是就在基材板中加入綠色顏料，把基材染成綠色，對外宣傳，實際上，綠色與非綠色在防水、甲醛釋放、環保方面根本沒有任何關係。
第三計：混水摸魚強化複合木地板品質好壞，關鍵在原材料的選擇及搭配上，以及產品的加工精度上，進口板與國產板在尺寸上本無分別，而有人卻趁機散佈謠言，“進口板是長規格的，國產板是短規格的”。長板材價格隨之上漲，銷量看好，各廠家也不去爭辯板的長與短，而是減少生產短板，大批量生產長板，一時間“進口”板激增，消費者受害，經銷商受益。
第四計：偷樑換柱有些商家為增加地板的牢固性，生產了“鎖扣”地板。為增加其“鎖扣”的功能，所謂的“雙鎖扣”“三鎖扣”“四鎖扣”地板不斷出現，給消費者造成鎖扣級數越高，品質越好的誤導。抓漏幫您解決房屋問題壁癌很難處理防水抓漏工作需要很細心實際上地板連接得是否牢固，不在鎖扣級數多少，而在於鎖扣板的倒角角度及倒角面積大小。
第五計：反客為主注重品質與品牌的商家，總是以專賣店的形象或單一品牌來銷售產品。而那些新加入者，他們採取多做幾個牌子的地板，幾十個品牌在各種商店銷售，產品分三五九等，品質好，偶爾也能通過國家標準，使用壽命可達%7Bwq年，品質差的則是一項都不能通過國家標準，產品只能用三、五個月。這些商家的每個牌子雖然賣得不是很好，知名度不高，但幾十個牌子的銷量加起來，其數量可就不少，甚至做到頭把交椅，實現反客為主的戰略。
第六計：證書代口碑為了把低質、低價或合格的強化複合木地板都變成合格、“名牌”、“進口”等形象的強化地板 展示在消費者面前，商家就採用一系列手段，對劣質產品進行包裝，形象整合。於是強化複合木地板 出現了一種怪現象——證書滿天飛，如全國十大品牌證等上百種證書，再加上精美的包裝及充滿“洋味”的宣傳畫，作為消費者你能不信嗎？
第七計：李代桃僵為了實現劣質板與合格板的“競爭”，劣質板放在商場的樣板選用與合格板一樣，甚至超過品牌板的品質，在產品規格、花色、價格、宣傳資料上與合格板都保持一致。在宣傳上，採用誤導方式，說我的板是“XX甲板”、“全鑽”系列，18000轉超耐磨，36000轉超耐磨、產品中甲醛含量是如何的低、基板是如何的硬，消費者哪知道基材的硬與軟與甲醛膠多少有關系，而最終安裝給你的照常是普通的強化木地板，或低質強化木地板，商家就達到目的了。
第八計：借屍還魂為了進一步達到降低強化複合木地板成本的目的，採用降低基材密度，減少三氧化二鋁耐磨層等手段已經過時了，如今有些生產企業已採用甲醛膠替代三聚晴銨膠，白糖膠替代甲醛膠，這些強化木地板不但不耐磨，而且層與層間都沒有了粘結力，防水、抗變形能力變弱，還有用普通油墨印製地板花色，其結果地板幾個月就變色，粘結用的膠水用白乳膠替代了D3膠，粘結度下降，地膜用單層的替代雙層的，用沙子加入到基材中增加基材的“重量”、“強度”給人以高硬度的感覺。
第九計：美人計商家為證明地板甲醛釋放小，採取以高額獎勵的辦法，承諾如誰發現其產品甲醛含量超過國家標準就給以重獎，給強化複合地板披上無害的外衣。另外請一個名星做廣告，把產品增加一些防偽功能，同樣能達到讓消費者放心的目的。
第十計：走為上計強化複合木地板品質憑肉眼無法分辯，但商家心知肚明，他們知道什麼時候強化木地板會出問題，在客戶大量投訴之前，把公司地址、聯繫電話全部換掉，商場則另外換一個牌子的標籤及門頭廣告、宣傳資料，給人一個假像是已經轉換了店主，轉換了牌子，實際上，還是同一個老闆，同一種劣質板在銷售。深圳有幾個劣質板大王，就曾經換過幾十個牌子，而且生意越做越紅火。
第二計：樹上開花有些商家發覺，很多消費者在綠色環保與綠顏色之間的分別，不是很清楚。於是就在基材板中加入綠色顏料，把基材染成綠色，對外宣傳，實際上，綠色與非綠色在防水、甲醛釋放、環保方面根本沒有任何關係。
第三計：混水摸魚強化複合木地板品質好壞，關鍵在原材料的選擇及搭配上，以及產品的加工精度上，進口板與國產板在尺寸上本無分別，而有人卻趁機散佈謠言，“進口板是長規格的，國產板是短規格的”。長板材價格隨之上漲，銷量看好，各廠家也不去爭辯板的長與短，而是減少生產短板，大批量生產長板，一時間“進口”板激增，消費者受害，經銷商受益。
第四計：偷樑換柱有些商家為增加地板的牢固性，生產了“鎖扣”地板。為增加其“鎖扣”的功能，所謂的“雙鎖扣”“三鎖扣”“四鎖扣”地板不斷出現，給消費者造成鎖扣級數越高，品質越好的誤導。抓漏幫您解決房屋問題壁癌很難處理防水抓漏工作需要很細心實際上地板連接得是否牢固，不在鎖扣級數多少，而在於鎖扣板的倒角角度及倒角面積大小。
第五計：反客為主注重品質與品牌的商家，總是以專賣店的形象或單一品牌來銷售產品。而那些新加入者，他們採取多做幾個牌子的地板，幾十個品牌在各種商店銷售，產品分三五九等，品質好，偶爾也能通過國家標準，使用壽命可達%7Bwq年，品質差的則是一項都不能通過國家標準，產品只能用三、五個月。這些商家的每個牌子雖然賣得不是很好，知名度不高，但幾十個牌子的銷量加起來，其數量可就不少，甚至做到頭把交椅，實現反客為主的戰略。
第六計：證書代口碑為了把低質、低價或合格的強化複合木地板都變成合格、“名牌”、“進口”等形象的強化地板 展示在消費者面前，商家就採用一系列手段，對劣質產品進行包裝，形象整合。於是強化複合木地板 出現了一種怪現象——證書滿天飛，如全國十大品牌證等上百種證書，再加上精美的包裝及充滿“洋味”的宣傳畫，作為消費者你能不信嗎？
第七計：李代桃僵為了實現劣質板與合格板的“競爭”，劣質板放在商場的樣板選用與合格板一樣，甚至超過品牌板的品質，在產品規格、花色、價格、宣傳資料上與合格板都保持一致。在宣傳上，採用誤導方式，說我的板是“XX甲板”、“全鑽”系列，18000轉超耐磨，36000轉超耐磨、產品中甲醛含量是如何的低、基板是如何的硬，消費者哪知道基材的硬與軟與甲醛膠多少有關系，而最終安裝給你的照常是普通的強化木地板，或低質強化木地板，商家就達到目的了。
第八計：借屍還魂為了進一步達到降低強化複合木地板成本的目的，採用降低基材密度，減少三氧化二鋁耐磨層等手段已經過時了，如今有些生產企業已採用甲醛膠替代三聚晴銨膠，白糖膠替代甲醛膠，這些強化木地板不但不耐磨，而且層與層間都沒有了粘結力，防水、抗變形能力變弱，還有用普通油墨印製地板花色，其結果地板幾個月就變色，粘結用的膠水用白乳膠替代了D3膠，粘結度下降，地膜用單層的替代雙層的，用沙子加入到基材中增加基材的“重量”、“強度”給人以高硬度的感覺。
第九計：美人計商家為證明地板甲醛釋放小，採取以高額獎勵的辦法，承諾如誰發現其產品甲醛含量超過國家標準就給以重獎，給強化複合地板披上無害的外衣。另外請一個名星做廣告，把產品增加一些防偽功能，同樣能達到讓消費者放心的目的。
第十計：走為上計強化複合木地板品質憑肉眼無法分辯，但商家心知肚明，他們知道什麼時候強化木地板會出問題，在客戶大量投訴之前，把公司地址、聯繫電話全部換掉，商場則另外換一個牌子的標籤及門頭廣告、宣傳資料，給人一個假像是已經轉換了店主，轉換了牌子，實際上，還是同一個老闆，同一種劣質板在銷售。深圳有幾個劣質板大王，就曾經換過幾十個牌子，而且生意越做越紅火。
別墅設計重難點的把握
首先，別墅設計的重點是對功能和風格的把握。由於別墅面積較大，一般有八九個房間，對於家庭成員較少的家庭來說，如何分配空間功能就是頭大的問題。現階段由於一些別墅設計師的不專業，往往使大面積的空間功能重複，讓客戶覺得其生活品質並沒有很大程度的提高。原因在於設計師以公寓的生活模式去理解別墅設計。
其實，別墅設計與一般滿足居住功能的公寓是不一樣的概念。別墅裏可能會有健身房、娛樂房、洽談室、書房，客廳還可能有主、次、小客廳之分等等，別墅設計首先以理解別墅居住群體的生活方式為前提，才能夠真正將空間功能劃分到位。關於別墅風格的選擇，不僅取決於業主的喜好，還取決於業主生活的性質。活動假牙的安裝是牙齦美容的重要環節人工植牙和齒顎矯正幫您牙齒變漂亮冷光美白更加大方。有的是作為日常居住，有的則是第二居所。作為日常居住的別墅，首先要考慮到日常生活的功能，不能太藝術化、太鄉村化，應多一些實用性功能。而度假性質的別墅，則可以相對多元化一點，可以營造一種與日常居家不同的感覺。
其次，別墅設計中最重要的一點就是選擇專業的施工隊伍。在普通居室的裝修中，水電設計比較簡單。但對於別墅來說，設計過程中牽涉到的東西很多，包括取暖、通風、供熱、中央空調、安防以及大量的設備，而且由於面積大，空間穿插交錯複雜，水電設計就要考慮得特別周到科學，注意主光源、輔助光源、藝術點光源的合理配置以及樓層間照明的雙回路控制等等，所有這些專業配置，必須要從較高專業水準的標準來設計和施工，才能確保萬無一失。東易日盛華東設計院是一支專業的別墅設計團隊，設計師都經過專業的別墅設計培訓，具備對生活品質的理解能力、綜合領導能力、專業技術能力和良好的溝通能力。
最後，後期配飾也是必不可少的，合理的配飾會起到畫龍點睛的功效，看似不經意中的一幅畫，一盆花，一個陶瓷，一尊雕塑，都與周圍的環境相互融合，和諧共鳴；包括傢俱、窗簾、擺飾、餐具以及個人飾品，要想達到理想的效果，需在專業家居配飾設計師的指導下，用專業的眼光完成真正意義上的“別墅裝修配飾”工程。
其實，別墅設計與一般滿足居住功能的公寓是不一樣的概念。別墅裏可能會有健身房、娛樂房、洽談室、書房，客廳還可能有主、次、小客廳之分等等，別墅設計首先以理解別墅居住群體的生活方式為前提，才能夠真正將空間功能劃分到位。關於別墅風格的選擇，不僅取決於業主的喜好，還取決於業主生活的性質。活動假牙的安裝是牙齦美容的重要環節人工植牙和齒顎矯正幫您牙齒變漂亮冷光美白更加大方。有的是作為日常居住，有的則是第二居所。作為日常居住的別墅，首先要考慮到日常生活的功能，不能太藝術化、太鄉村化，應多一些實用性功能。而度假性質的別墅，則可以相對多元化一點，可以營造一種與日常居家不同的感覺。
其次，別墅設計中最重要的一點就是選擇專業的施工隊伍。在普通居室的裝修中，水電設計比較簡單。但對於別墅來說，設計過程中牽涉到的東西很多，包括取暖、通風、供熱、中央空調、安防以及大量的設備，而且由於面積大，空間穿插交錯複雜，水電設計就要考慮得特別周到科學，注意主光源、輔助光源、藝術點光源的合理配置以及樓層間照明的雙回路控制等等，所有這些專業配置，必須要從較高專業水準的標準來設計和施工，才能確保萬無一失。東易日盛華東設計院是一支專業的別墅設計團隊，設計師都經過專業的別墅設計培訓，具備對生活品質的理解能力、綜合領導能力、專業技術能力和良好的溝通能力。
最後，後期配飾也是必不可少的，合理的配飾會起到畫龍點睛的功效，看似不經意中的一幅畫，一盆花，一個陶瓷，一尊雕塑，都與周圍的環境相互融合，和諧共鳴；包括傢俱、窗簾、擺飾、餐具以及個人飾品，要想達到理想的效果，需在專業家居配飾設計師的指導下，用專業的眼光完成真正意義上的“別墅裝修配飾”工程。
竹材引領低碳經濟發展方向
全竹家居概念的提出，在中國竹產業領域具有先鋒作用，與全世界宣導的低碳經濟發展方向相結合，充分利用行業資源，推廣竹材應用的最新技術，促進以竹代木，提升竹產業向綠色、環保、生態的產業方向轉型。因為中國“竹代木”技術在建材業、傢俱用品製造業等領域的應用居世界前列。
一、竹材是家居室內設計材料的最佳選擇之一低碳經濟創新型產業呼之欲出，鑒於竹材本身的生長週期短、迴圈快，在國際提倡發展非木質材料的潮流中，竹材是家居室內設計材料的最佳選擇之一。電腦回收幫您解決廢舊電腦的處理問題家電回收會很有幫助螢幕回收是廢物利用的好途徑環境友好型竹材以其較佳的尺寸穩定性和較高強度的特點，廣泛用於傢俱、地板製造和室外用材，已經具有較好的市場。
竹材原態多方重組材料，可彌補現有技術中將竹子中空結構破壞掉的竹材重組的不足，保持竹子芽原有生理結構，充分利用竹子具有中空、竹隔等獨特結構，使竹竿抗彎、抗壓和抗剪能力強、物理性能優良等特點得到最大限度地保留，保持竹材的原生態特點，提高原料利用率，節省林木資源。
二、全竹家居整體室內設計的可行性從技術上講，現在竹材技術徹底解決並生產出高性能、可調控的竹基纖維複合材料，竹材人造板的開發使竹材的大規模利用成為了可能。在建築裝飾、室內裝飾及傢俱等應用方面，能夠為人們提供從廚房櫥櫃、衛浴家私、客廳傢俱、整體書房、竹材軟飾等方面提供完整的全竹應用設計，擴大了竹資源深加工利用和新型環保生物質建築材料的發展，減少非環境材料使用引起的溫室氣體排放，也推動了竹材在家居設計裝修中廣泛性應用。
三、傳承竹文化的低碳生活我們相信，憑藉中國有竹資源擁有5000餘種的多樣化竹資源，“竹子王國”沉澱出獨特的竹文化優勢，取勢世界低碳經濟與低碳生活浪潮，竹材以其燦爛的發展前景，通過能夠看得見、摸得著、可體驗的全竹低碳家居載體，不僅彰顯出中國竹文化與和諧智慧，又傳遞出全球低碳經濟和低碳生活方式。
一、竹材是家居室內設計材料的最佳選擇之一低碳經濟創新型產業呼之欲出，鑒於竹材本身的生長週期短、迴圈快，在國際提倡發展非木質材料的潮流中，竹材是家居室內設計材料的最佳選擇之一。電腦回收幫您解決廢舊電腦的處理問題家電回收會很有幫助螢幕回收是廢物利用的好途徑環境友好型竹材以其較佳的尺寸穩定性和較高強度的特點，廣泛用於傢俱、地板製造和室外用材，已經具有較好的市場。
竹材原態多方重組材料，可彌補現有技術中將竹子中空結構破壞掉的竹材重組的不足，保持竹子芽原有生理結構，充分利用竹子具有中空、竹隔等獨特結構，使竹竿抗彎、抗壓和抗剪能力強、物理性能優良等特點得到最大限度地保留，保持竹材的原生態特點，提高原料利用率，節省林木資源。
二、全竹家居整體室內設計的可行性從技術上講，現在竹材技術徹底解決並生產出高性能、可調控的竹基纖維複合材料，竹材人造板的開發使竹材的大規模利用成為了可能。在建築裝飾、室內裝飾及傢俱等應用方面，能夠為人們提供從廚房櫥櫃、衛浴家私、客廳傢俱、整體書房、竹材軟飾等方面提供完整的全竹應用設計，擴大了竹資源深加工利用和新型環保生物質建築材料的發展，減少非環境材料使用引起的溫室氣體排放，也推動了竹材在家居設計裝修中廣泛性應用。
三、傳承竹文化的低碳生活我們相信，憑藉中國有竹資源擁有5000餘種的多樣化竹資源，“竹子王國”沉澱出獨特的竹文化優勢，取勢世界低碳經濟與低碳生活浪潮，竹材以其燦爛的發展前景，通過能夠看得見、摸得著、可體驗的全竹低碳家居載體，不僅彰顯出中國竹文化與和諧智慧，又傳遞出全球低碳經濟和低碳生活方式。
風水五招輕鬆搞定裝修
有些人平時沒有時間和精力去學習風水，但是很喜歡風水，學習風水非得從河圖洛書天干地支學起不可，開口就說“門對門”“片面講究風水”的人，是不學習河圖洛書，不懂風水的，只是看過一些書而已，還是白話文的書。風水講究外部環境內部佈局與個人命理的多方位結合，我們也只能就圖論圖，看不到全部外部環境，也沒有精力與個人命理結合，分析一個命理就要一個多小時，現在網上分析只能說個大概，現在將比較流行的12種風水方式給大家介紹一下，僅作參考。
第1招、站在你家的前門，然後向外看。看看是否有任何大的建築物或是礙物對著你，並且產生風水學中所指的「暗箭煞」。鄰居的衛星天線、街上的電線桿、教堂尖塔、或是一條長的馬路正對你家的大門--這些都可以形成所謂的「暗箭煞」。假如有任何可以成為「暗箭煞」的東西對著你家的大門，那為了化解這種有害的影響，你應該在前門上面，以鏡口對外的方式掛置八卦鏡。
第2招、以上述的方法檢視你家的後門以及各個主要的窗戶。
第3招、再一次站在你家的前門並用羅盤決定你家的所面對的方位。你可以使用男童軍所用的指南針羅盤，或是精巧華麗的中國羅盤（羅經），但是你一定要確定你把針上的指北針與羅盤中的正北點排在一起。木工裝潢解決首要問題拆除清運解除後顧之憂隔間裝潢不可小視天花板工程耗時很多裝潢施工最後收尾（假如你手邊沒有羅盤，你或許可以用街道圖來找出你家所面對的方位。）把這個結果記下來，之後可以和你個人的最佳方位做個比較。
第4招、檢視你家的入口，確定沒有任何東西阻擋從前門進來的氣之流動，並且確定外來的氣能夠迅速地在室內聚集。前門內外要明堂開闊，所以其他的阻礙物都應該要馬上移開。
第5招、素描你家的粗略平面圖。將八卦圖表置於你家平面圖之上，使用羅盤的方位使它們能夠排列正確。那堋，藍色部份所代表的事業位將會落到北方，而紅色所代表的名譽位將落到南方。
第1招、站在你家的前門，然後向外看。看看是否有任何大的建築物或是礙物對著你，並且產生風水學中所指的「暗箭煞」。鄰居的衛星天線、街上的電線桿、教堂尖塔、或是一條長的馬路正對你家的大門--這些都可以形成所謂的「暗箭煞」。假如有任何可以成為「暗箭煞」的東西對著你家的大門，那為了化解這種有害的影響，你應該在前門上面，以鏡口對外的方式掛置八卦鏡。
第2招、以上述的方法檢視你家的後門以及各個主要的窗戶。
第3招、再一次站在你家的前門並用羅盤決定你家的所面對的方位。你可以使用男童軍所用的指南針羅盤，或是精巧華麗的中國羅盤（羅經），但是你一定要確定你把針上的指北針與羅盤中的正北點排在一起。木工裝潢解決首要問題拆除清運解除後顧之憂隔間裝潢不可小視天花板工程耗時很多裝潢施工最後收尾（假如你手邊沒有羅盤，你或許可以用街道圖來找出你家所面對的方位。）把這個結果記下來，之後可以和你個人的最佳方位做個比較。
第4招、檢視你家的入口，確定沒有任何東西阻擋從前門進來的氣之流動，並且確定外來的氣能夠迅速地在室內聚集。前門內外要明堂開闊，所以其他的阻礙物都應該要馬上移開。
第5招、素描你家的粗略平面圖。將八卦圖表置於你家平面圖之上，使用羅盤的方位使它們能夠排列正確。那堋，藍色部份所代表的事業位將會落到北方，而紅色所代表的名譽位將落到南方。
零碳生活並不等於高成本
世博會零碳館不以體量與豪華奪人眼球.據瞭解總建築面積2500平方米，由南北兩棟四層的連體建築構成，共設置零碳未來展、零碳實踐展、零碳體驗展、零碳慶典和零碳科技展五大展項。
零碳館的原型來自於英國論壇的貝丁頓社區，該社區被譽為“首個零二氧化碳排放社區”，作為原型社區的擁有者。世博期間，作為“倫敦案例零碳館”最重要的一部分，倫敦政府將在館內設立“倫敦，低碳之都”展區來展現倫敦要造就一個低碳未來的抱負。
零碳館的開館儀式不是在歡慶的氣氛中進行的.大螢幕上播放的是:樹木被砍伐,森林被破壞，河流被污染，大量的尾氣肆無忌憚地排放;土地開裂，冰山消融，火山、地震、海嘯…….由太陽能和現場燈光調節控制氣溫的展館報告廳的溫度上升到40℃，旁邊特意擺放的小型“冰山”已經開始慢慢融化。點鈔機是大多數銀行的首選分幣機是好助手支票機質量主要雷射傳真機辦公設備之一收據機幫忙歸納這一切現象是在說,人類破壞自然,自然也會報復人類!
零碳始於生活,它可以是從節能、減排開始，也可以從廢物利用開始，只是要多一些創意。零碳館報告廳裏的180個座椅，每一把都標新立異,有的是竹編的舊籮筐,有的是易開罐、有的是廢棄報紙、有的是汽車輪胎、有的是鋼精鍋的截斷面、有的是廢棄的水槽、有的甚至是馬桶蓋，這些廢棄物品在中央美院學生的手下，變成一把把頗有藝術價值的座椅擺放在零碳館內。館內的零碳餐廳房頂是用一個個啤酒瓶作為裝飾物的,“零碳食品”也很有意思，吃完飯把盤子可以當點心吃掉。
零碳生活是高成本的富人生活?能不能進入尋常百姓家?對於這個問題，不知情的人眾說紛紜,而零碳中心中國區行政總裁、上海世博會倫敦案例零碳館館長陳碩在估算後得出結論，零碳建築每平方米的造價在1500元左右.看來零碳生活並不等於高成本!
零碳館的原型來自於英國論壇的貝丁頓社區，該社區被譽為“首個零二氧化碳排放社區”，作為原型社區的擁有者。世博期間，作為“倫敦案例零碳館”最重要的一部分，倫敦政府將在館內設立“倫敦，低碳之都”展區來展現倫敦要造就一個低碳未來的抱負。
零碳館的開館儀式不是在歡慶的氣氛中進行的.大螢幕上播放的是:樹木被砍伐,森林被破壞，河流被污染，大量的尾氣肆無忌憚地排放;土地開裂，冰山消融，火山、地震、海嘯…….由太陽能和現場燈光調節控制氣溫的展館報告廳的溫度上升到40℃，旁邊特意擺放的小型“冰山”已經開始慢慢融化。點鈔機是大多數銀行的首選分幣機是好助手支票機質量主要雷射傳真機辦公設備之一收據機幫忙歸納這一切現象是在說,人類破壞自然,自然也會報復人類!
零碳始於生活,它可以是從節能、減排開始，也可以從廢物利用開始，只是要多一些創意。零碳館報告廳裏的180個座椅，每一把都標新立異,有的是竹編的舊籮筐,有的是易開罐、有的是廢棄報紙、有的是汽車輪胎、有的是鋼精鍋的截斷面、有的是廢棄的水槽、有的甚至是馬桶蓋，這些廢棄物品在中央美院學生的手下，變成一把把頗有藝術價值的座椅擺放在零碳館內。館內的零碳餐廳房頂是用一個個啤酒瓶作為裝飾物的,“零碳食品”也很有意思，吃完飯把盤子可以當點心吃掉。
零碳生活是高成本的富人生活?能不能進入尋常百姓家?對於這個問題，不知情的人眾說紛紜,而零碳中心中國區行政總裁、上海世博會倫敦案例零碳館館長陳碩在估算後得出結論，零碳建築每平方米的造價在1500元左右.看來零碳生活並不等於高成本!
2010年11月18日星期四
均衡空間 巧選窗簾
窗簾的款式有垂幔、波浪、平拉、挽結、半懸式和上下開啟式等。恰當的窗簾款式能糾正窗戶的不良比例，起到均衡空間的作用。一般情況下，高而窄的窗，可選長度剛過窗臺的短簾，並向兩側伸過窗框，儘量暴露最大的窗幅，可使窗戶產生增寬和縮短的效果。寬而短的窗，可選長簾、高簾，讓簾帷緊貼窗框，遮掩窗框寬度，彌補長度的不足。同時，房間的用途不同選擇窗簾也應有所區別。如廚房的橫窗，窗簾長及窗臺即可。客廳或大房間選擇落地式長窗簾，顯得大方氣派。一般房間窗簾長度比窗臺長20－30cm，寬度以左右各伸出16cm 左右為宜。暗架天花板會是主要材料輕鋼架天花板是裝修必備台北日本料理很美味天花板工程是核心過程矽酸鈣板會發揮很大作用
窗簾有多種多樣的形式，諸如平拉式、撳簾式、楣簾式、上下開啟式等等。平拉式平穩勻稱，掀簾式柔和優美，楣簾式華貴脫俗。選用哪種形式，可根據窗戶的特點和個人的愛好。
（1）平拉式。這是一種最普通的窗簾式樣。這種式樣比較單調，無任何裝飾，大小隨意，懸掛和拉掀都很簡單，適用於面積小的窗戶，一般多用於廚房、衛生間的窗戶。它分為一側平拉式和雙側平拉式。
（2）掀簾式。這種形式也很普通，它可以在窗簾中間系一個蝴蝶結起裝飾作用，窗簾可以掀向一側，也可以掀向兩側，形成柔美的弧線，非常好看，這種窗簾式樣使用者較多。
（3）簾楣式。這種式樣要複雜一些，但裝飾效果更好，它可以遮去比較粗糙的窗簾桿及窗簾頂部和房頂的距離，顯得室內更整齊漂亮。
（4）吊起式（升降式）。這種窗簾可以根據光線的強弱而上下升降，當陽光只照到半個窗戶時，吊起式窗簾既不影響採光，又可遮陽，這種式樣適用於寬度小於1．5米的窗戶。
（5）繃窗固定式。這種窗簾上下分別穿套在兩個簾軌上，然後將簾軌固定在窗框上，可以平拉展開，也可用飾帶或蝴蝶結在中間系住，這種式樣適用於浴室或衛生間。
窗簾有多種多樣的形式，諸如平拉式、撳簾式、楣簾式、上下開啟式等等。平拉式平穩勻稱，掀簾式柔和優美，楣簾式華貴脫俗。選用哪種形式，可根據窗戶的特點和個人的愛好。
（1）平拉式。這是一種最普通的窗簾式樣。這種式樣比較單調，無任何裝飾，大小隨意，懸掛和拉掀都很簡單，適用於面積小的窗戶，一般多用於廚房、衛生間的窗戶。它分為一側平拉式和雙側平拉式。
（2）掀簾式。這種形式也很普通，它可以在窗簾中間系一個蝴蝶結起裝飾作用，窗簾可以掀向一側，也可以掀向兩側，形成柔美的弧線，非常好看，這種窗簾式樣使用者較多。
（3）簾楣式。這種式樣要複雜一些，但裝飾效果更好，它可以遮去比較粗糙的窗簾桿及窗簾頂部和房頂的距離，顯得室內更整齊漂亮。
（4）吊起式（升降式）。這種窗簾可以根據光線的強弱而上下升降，當陽光只照到半個窗戶時，吊起式窗簾既不影響採光，又可遮陽，這種式樣適用於寬度小於1．5米的窗戶。
（5）繃窗固定式。這種窗簾上下分別穿套在兩個簾軌上，然後將簾軌固定在窗框上，可以平拉展開，也可用飾帶或蝴蝶結在中間系住，這種式樣適用於浴室或衛生間。
廚房選材注意什麼？
生活中洗菜、做飯都需要用到水，廚房成了一個容易潮濕的地方；廚房在炒菜時還會出現高溫和油煙，廚房不僅需要防潮、防火，還要解決清理油煙積下的污垢。因此，裝修廚房時不僅要注意留好通風口，還要選購合適的建材產品。
地材：不易用天然石材有些家庭為了達到室內地材的統一，在廚房也是用如花崗巖、大理石等天然石材。雖然這些石材堅固耐用，華麗美觀，但是天然石材不防水，長時間有水點濺落在地上會加深石材的顏色，變成花臉。如果大面積濕了，會比較滑。潮濕的廚房地面不合適用天然石材。日立冷氣品质有保證大金冷氣提供您舒適環境分離式冷氣技術會更先進變頻冷氣為您帶來更多方便分離式冷氣保養很重要實木地板、強化地板雖然工藝一直在改進，但最致命的弱點還是怕水和遇潮變形。目前在廚房裏用的比較多的材料還是防滑瓷磚或通體磚，既經濟又實用。提醒：在裝修廚房選購材料時要充分考慮防潮功能。
牆面：耐擦洗瓷磚受歡迎廚房的牆壁應選購方便清潔、不易沾油污的牆材，還要耐火、抗熱變形等。目前，可供選擇的有防火塑膠壁紙、經過處理的防火板等，但最受歡迎的仍是花色繁多、能活躍廚房視覺的瓷磚。瓷磚獨特的物理穩定性，耐高溫、易擦洗等特點都是它長期佔據廚房牆面主材的原因。
頂材：扣板防變形無論天花板選擇哪種材質，一定要防火和不變形。目前市場比較多的廚房用天花板是塑膠扣板和鋁扣板。塑膠扣板相對價格便宜，可供選擇的花色少。鋁扣板非常美觀，常見的有方板和長條板，噴塗的顏色豐富，選擇餘地大，但價格較貴，每平方米要100元至150元左右。如果採用吸頂燈，在把燈鑲嵌在天花板裏時要做出隔層，以防燈產生的熱量把天花板烤變形。
地材：不易用天然石材有些家庭為了達到室內地材的統一，在廚房也是用如花崗巖、大理石等天然石材。雖然這些石材堅固耐用，華麗美觀，但是天然石材不防水，長時間有水點濺落在地上會加深石材的顏色，變成花臉。如果大面積濕了，會比較滑。潮濕的廚房地面不合適用天然石材。日立冷氣品质有保證大金冷氣提供您舒適環境分離式冷氣技術會更先進變頻冷氣為您帶來更多方便分離式冷氣保養很重要實木地板、強化地板雖然工藝一直在改進，但最致命的弱點還是怕水和遇潮變形。目前在廚房裏用的比較多的材料還是防滑瓷磚或通體磚，既經濟又實用。提醒：在裝修廚房選購材料時要充分考慮防潮功能。
牆面：耐擦洗瓷磚受歡迎廚房的牆壁應選購方便清潔、不易沾油污的牆材，還要耐火、抗熱變形等。目前，可供選擇的有防火塑膠壁紙、經過處理的防火板等，但最受歡迎的仍是花色繁多、能活躍廚房視覺的瓷磚。瓷磚獨特的物理穩定性，耐高溫、易擦洗等特點都是它長期佔據廚房牆面主材的原因。
頂材：扣板防變形無論天花板選擇哪種材質，一定要防火和不變形。目前市場比較多的廚房用天花板是塑膠扣板和鋁扣板。塑膠扣板相對價格便宜，可供選擇的花色少。鋁扣板非常美觀，常見的有方板和長條板，噴塗的顏色豐富，選擇餘地大，但價格較貴，每平方米要100元至150元左右。如果採用吸頂燈，在把燈鑲嵌在天花板裏時要做出隔層，以防燈產生的熱量把天花板烤變形。
2010年11月11日星期四
十種室內設計流行的形式
室內設計是在以人為本的前提下，滿足其功能實用，運用形式語言來表現題材、主題、情感和意境，形式語言與形式美則可通過以下方式表現出來。
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到協調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。
四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從複雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺效果。
六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，採用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。展览设计是一門綜合藝術設計，它的主體為商品。大圖海報效果更加清晰逼真，能起到更加好的宣傳效果。展場佈置的好能幫助活動舉辦的更加成功。根據展示架的特點，設計與之匹配的產品促銷精品展示架，再加上有創意的標牌，從而加大對產品的宣傳廣告作用。
七、延續。延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左或向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練，指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅“，“荒漠中的綠地”，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。
十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據環境不同靈活運用。
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到協調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。
四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從複雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺效果。
六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，採用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。展览设计是一門綜合藝術設計，它的主體為商品。大圖海報效果更加清晰逼真，能起到更加好的宣傳效果。展場佈置的好能幫助活動舉辦的更加成功。根據展示架的特點，設計與之匹配的產品促銷精品展示架，再加上有創意的標牌，從而加大對產品的宣傳廣告作用。
七、延續。延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左或向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練，指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅“，“荒漠中的綠地”，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。
十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據環境不同靈活運用。
2010年10月29日星期五
室內裝飾設計要點
室內空間是由地面、牆面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和牆面是襯托人和傢俱、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。
（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾基面-----在人們的視域範圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處於動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1、 基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。
從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、牆面裝飾相協調配合，同時要和室內傢俱、陳設等起到相互襯托的作用。
2、 注意地面圖案的分劃、色彩和質地特徵。
地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，採用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用於門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用於不規則或佈局自由的空間。
3、 滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。
基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。
基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑膠地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
（二）、牆面裝飾。
室內視覺範圍中，牆面和人的視線垂直，處於最為明顯的地位，同時牆體是人們經常接觸的部位，所以牆面的裝飾對於室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
1、 整體性。
進行牆面裝飾時，要充分考慮與室內其他部位的統一，要使牆面和整個空間成為統一的整體。
2、 物理性。
牆面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對於室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。夾報以及派報都很花費人力及物力派報社經常會發海報。
3、 藝術性。
在室內空間裏，牆面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，牆面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關係，為創造室內空間的藝術效果，牆面本身的藝術性不可忽視。
牆面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、塗刷裝飾、卷材裝飾。這裏著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾牆面的卷材越來越多，如：塑膠牆紙、牆布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量採用的材料。
（三）頂棚裝飾。
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的介面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾基面-----在人們的視域範圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處於動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1、 基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。
從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、牆面裝飾相協調配合，同時要和室內傢俱、陳設等起到相互襯托的作用。
2、 注意地面圖案的分劃、色彩和質地特徵。
地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，採用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用於門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用於不規則或佈局自由的空間。
3、 滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。
基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。
基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑膠地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
（二）、牆面裝飾。
室內視覺範圍中，牆面和人的視線垂直，處於最為明顯的地位，同時牆體是人們經常接觸的部位，所以牆面的裝飾對於室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
1、 整體性。
進行牆面裝飾時，要充分考慮與室內其他部位的統一，要使牆面和整個空間成為統一的整體。
2、 物理性。
牆面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對於室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。夾報以及派報都很花費人力及物力派報社經常會發海報。
3、 藝術性。
在室內空間裏，牆面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，牆面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關係，為創造室內空間的藝術效果，牆面本身的藝術性不可忽視。
牆面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、塗刷裝飾、卷材裝飾。這裏著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾牆面的卷材越來越多，如：塑膠牆紙、牆布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量採用的材料。
（三）頂棚裝飾。
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的介面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
室內設計色彩搭配技巧
(一) 、整體統一的規律在室內設計中色彩的和諧性就如同音樂的節奏與和聲。在室內環境中，各種色彩相互作用於空間中，和諧與對比是最根本的關係，如何恰如其分的處理這種關係是創造室內空間氣氛的關鍵。色彩的協調意味著色彩三要素——色相、明度和純度之間的靠近，從而產生一種統一感，但要避免過於平淡、沉悶與單調。因此，色彩的和諧應表現為對比中的和諧、對比中的襯托（其中包括冷暖對比、明暗對比、純度對比）。
色彩的對比是指色彩明度與彩度的距離疏遠，在室內裝飾過多的對比，則給人眼花而不安，甚至帶來過分刺激感。為此掌握配色的原理，協調與對比的關係在此顯得尢為重要。繽紛的色彩給室內設計增添了各種氣氛，和諧是控制、完善與加強這種氣氛的基本手段，一定要認真分析和諧與對比的關係，才能使室內色彩更富於詩般的意境與氣氛。
(二) 、人對色彩的感情規律不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺，所以在確定居室與飾物的色彩時，要考慮人們的感情色彩。比如，黑色一般只用來作點綴色，試想，如果房間大面積運用黑色，人們在感情上恐怕難以接受，居住在這樣的環境裏，人的感覺也不舒服。如老年人適合具有穩定感的色系，沉穩的色彩也有利於老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系；運動員適合淺藍、淺綠等顏色以解除興奮與疲勞；軍人可用鮮豔色彩調劑軍營的單調色彩；體弱者可用桔黃、暖綠色，使其心情輕鬆愉快等。
(三) 、要滿足室內空間的功能需求不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內空間可以利用色彩的明暗度來創造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮豔的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。廢紙回收同廢棄物清運還可兼做塑膠廢料可以送到金屬回收的拆除工程。
(四)、力求符合空間構圖需要室內色彩配置必須符合空間構圖的需要，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關係。在進行室內色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多，主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度，其次要處理好統一與變化的關係，要求在統一的基礎的求變化，這樣，容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果，大面積的色塊不宜採用過分鮮豔的色彩，小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內色彩設計要體現穩定感、韻律感和節奏感。為了達到空間色彩的穩定感，常採用上輕下重的色彩關係。室內色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節奏感，注重色彩的規律性，否則就會使空間變的雜亂無章，成為敗筆。
(五)、 將自然色彩融入室內空間室內與室外環境的空間是一個整體，室外色彩與室內色彩相應的有密切關係，他們並非孤立地存在。自然的色彩引進室內、在室內創造自然色彩的氣氛，可有效的加深人與自然的親密關係。自然界草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內裝飾色彩的一個重要內容，這些自然物的色彩極為豐富，它們可給人一種輕鬆愉快的聯想 ，並將人帶入一種輕鬆自然的空間之中，同時也可讓內外空間相融。大自然給了人類一個絢麗多彩的自然空間，人類也喜愛嚮往大自然，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產生共鳴。室內設計師常從動、植物的色彩中索賠取素材，僅從防火板系列來看，就有用仿大理石、仿花崗巖、仿原木等自然物來再現，能給人一種自然、親切、和諧之感。室內設計中充分考慮自然色彩來創造室內空間的自然氣氛是人類所嚮往的，同時讓人類回歸自然也是室內設計的一個主題。
色彩的對比是指色彩明度與彩度的距離疏遠，在室內裝飾過多的對比，則給人眼花而不安，甚至帶來過分刺激感。為此掌握配色的原理，協調與對比的關係在此顯得尢為重要。繽紛的色彩給室內設計增添了各種氣氛，和諧是控制、完善與加強這種氣氛的基本手段，一定要認真分析和諧與對比的關係，才能使室內色彩更富於詩般的意境與氣氛。
(二) 、人對色彩的感情規律不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺，所以在確定居室與飾物的色彩時，要考慮人們的感情色彩。比如，黑色一般只用來作點綴色，試想，如果房間大面積運用黑色，人們在感情上恐怕難以接受，居住在這樣的環境裏，人的感覺也不舒服。如老年人適合具有穩定感的色系，沉穩的色彩也有利於老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系；運動員適合淺藍、淺綠等顏色以解除興奮與疲勞；軍人可用鮮豔色彩調劑軍營的單調色彩；體弱者可用桔黃、暖綠色，使其心情輕鬆愉快等。
(三) 、要滿足室內空間的功能需求不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內空間可以利用色彩的明暗度來創造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮豔的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。廢紙回收同廢棄物清運還可兼做塑膠廢料可以送到金屬回收的拆除工程。
(四)、力求符合空間構圖需要室內色彩配置必須符合空間構圖的需要，充分發揮室內色彩對空間的美化作用，正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關係。在進行室內色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多，主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度，其次要處理好統一與變化的關係，要求在統一的基礎的求變化，這樣，容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果，大面積的色塊不宜採用過分鮮豔的色彩，小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內色彩設計要體現穩定感、韻律感和節奏感。為了達到空間色彩的穩定感，常採用上輕下重的色彩關係。室內色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節奏感，注重色彩的規律性，否則就會使空間變的雜亂無章，成為敗筆。
(五)、 將自然色彩融入室內空間室內與室外環境的空間是一個整體，室外色彩與室內色彩相應的有密切關係，他們並非孤立地存在。自然的色彩引進室內、在室內創造自然色彩的氣氛，可有效的加深人與自然的親密關係。自然界草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內裝飾色彩的一個重要內容，這些自然物的色彩極為豐富，它們可給人一種輕鬆愉快的聯想 ，並將人帶入一種輕鬆自然的空間之中，同時也可讓內外空間相融。大自然給了人類一個絢麗多彩的自然空間，人類也喜愛嚮往大自然，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產生共鳴。室內設計師常從動、植物的色彩中索賠取素材，僅從防火板系列來看，就有用仿大理石、仿花崗巖、仿原木等自然物來再現，能給人一種自然、親切、和諧之感。室內設計中充分考慮自然色彩來創造室內空間的自然氣氛是人類所嚮往的，同時讓人類回歸自然也是室內設計的一個主題。
2010年10月27日星期三
十種室內設計流行的形式
每個人對家的理解都有不同，怎樣才能用有限的資金裝修出最完美的家？在家居裝修中，很多業主關心的就是裝修費用的問題。所以在裝修前，一定要規劃好，只有好的規劃才能降低造價。在此，生活家小編特意為你綜合這個冬天最溫暖的家裝資訊，讓你打扮出最美麗的愛家！
室內設計是在以人為本的前提下，滿足其功能實用，運用形式語言來表現題材、主題、情感和意境，形式語言與形式美則可通過以下方式表現出來。
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到協調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。
四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從複雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺效果。
六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，採用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。寵物火化是主人對寵物的愛護的一種表現，並且寵物火化也是對動物的尊重。
七、延續。延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左或向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練，指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅“，“荒漠中的綠地”，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。
十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據環境不同靈活運用。
室內設計是在以人為本的前提下，滿足其功能實用，運用形式語言來表現題材、主題、情感和意境，形式語言與形式美則可通過以下方式表現出來。
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到協調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。
四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從複雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺效果。
六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，採用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。寵物火化是主人對寵物的愛護的一種表現，並且寵物火化也是對動物的尊重。
七、延續。延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左或向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練，指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅“，“荒漠中的綠地”，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。
十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據環境不同靈活運用。
2010年8月30日星期一
成為優秀設計師的十大條件
在中國做一個設計師難，做一個優秀的設計師更難，作為優秀設計師不是每個人都能勝任的。它是靠敏銳的觀察分析、系統的視覺整合加上殘酷的市場驗證下，長期摸索下，產生良好口碑和駕禦市場的能力，才能稱之為優秀設計師。
第一、扎實美學基礎
要想從事設計這個職業，必須先學會發覺美的東西，眼光的提升再來進一步解決表現的方式。美院的基礎教育基本上讓想從事設計的人瞭解多元化的表現方式，也大大提升想學設計的人的造型能力，但是就是美院的優等生往往也不能很好的完成一件另人滿意的作品，這就取決於經驗的磨練。
第二、社會經驗積累
往往剛出道的設計師，內心充滿憧憬，但是往往有機會上崗操作時又滿腦空白，一點思緒都沒有，或則表現的方式只往新、奇、怪的方向走，但是客戶卻不認可，糾其原因在於設計的量少、表現方式有限、不是最有效的、跟客戶溝通少難以全面理解客戶所要的、最可怕的是一味追求形式感跟市場脫離，這就需要反思、分析、積累經驗。
第三、激發創意思維
客戶是上帝，往往幾年時間的磨練使得一些設計師摸索出一套對付客戶的有效方法，這就是我們俗稱的套路模式，不過有上進的設計師此時已經不能再滿足自己的狹小圈子，不論是證明自己還是讓更大的客戶眼前一亮，只能不斷的激發自己的靈感和創意，這其實只是成為優秀設計師的開始階段。多多磨練自己的創意與市場儘快融合，這樣讓創意在經驗中成長，從而豐富自己、活躍自己的思維。激發創意的最好方法就是行動起來。
第四、尋求個性再現
惟命是從的設計師是沒有個性的。要想成就優秀的設計師就必須在自己的作品中流露出一種個性，不論是張揚的、含蓄的、色彩絢麗的等等，都是個性的表現方式，這就是設計師的標新立異的開始，與眾不同必會讓你的作品在別人眼前產生亮點，讓別人發覺你的作品，承認你的價值。這樣子你的設計師道路剛剛入門。
第五、創造完美價值
好的設計師必須學會創造價值，這種價值一方面是自身的價值，不要永遠做一些基礎工作，必須提升到一定的高度想問題。這時的設計師就應該學會玩材料、效果，在客戶充分信任下支配成本費用，這時的作品應該是一種玩的心境，在心情完全放鬆的前提下你會發現你的作品的隨意性和超脫性，並且在市場上贊聲迭起。
第六、提升綜合能力
計的過程往往到達一定的時期就會有新的瓶頸出現，這就需要更多的知識來突破自己。知識的積累必須在理性的吸收新的知識和文化，千萬不要排除任何一種極端文化（如宗教、迷信、豔情、市井等等），往往通過設計師的理性理解轉換成的設計語會把其優點提煉成藝術符號。建議多讀雜書、研習藝術理論，理性的分析，要知道任何一種文化的純在都有它的道理。
第七、策劃先于設計
想成為一個優秀的設計師其良好的設計基礎和豐富的學識是不夠的，必須學會合理調度、運用各種元素，這樣就必須在設計之前先預估設計的結果，包括市場的反響、效益、連帶關係、後續進展等。好的設計師必須能駕馭市場、引導市場、開發市場，這樣就必須要很好的策劃思想為前提，並且在市場的運做中調整策劃方向，使得設計出來的作品對於客戶是最有效的行銷武器，幫客戶賺錢才是硬道理。
第八、掌握時代技術
設計的行業是最時尚的行業，它融合目前全世界最精端的設備和軟體，集合全世界最新的資訊科技，在這網路高速發達的社會，其任何對設計有關的技術、設備、資訊都必須瞭解善用，運用最有效的武器裝備自己，集中最新的資訊豐富自己，跟緊時代變幻步伐，使自己立於不敗。
第九、證明自己能力
在自己羽翼逐漸豐滿起來的時候，就應當證明自己的真正實力，多參加一些大型的策劃、設計專案，多參加一些國內國際比賽，多與行內精英交流，多用別人的作品反思自己的不足，與高手過招，往往更能知道自己的弱點，這個時候的目標就是超越自己。
第十、道德唯一標準
任何一個設計師不論置身何處，其口碑是最重要，良好的修養直接可以反映在你的作品上，好的作品和藝術品位元只有一步之遙，要想得到別人的尊重首先就必須磨滅年輕的輕浮，在道德的約束下，才能提升藝術品位，因此成就優秀設計師必須學會以德服人。
第一、扎實美學基礎
要想從事設計這個職業，必須先學會發覺美的東西，眼光的提升再來進一步解決表現的方式。美院的基礎教育基本上讓想從事設計的人瞭解多元化的表現方式，也大大提升想學設計的人的造型能力，但是就是美院的優等生往往也不能很好的完成一件另人滿意的作品，這就取決於經驗的磨練。
第二、社會經驗積累
往往剛出道的設計師，內心充滿憧憬，但是往往有機會上崗操作時又滿腦空白，一點思緒都沒有，或則表現的方式只往新、奇、怪的方向走，但是客戶卻不認可，糾其原因在於設計的量少、表現方式有限、不是最有效的、跟客戶溝通少難以全面理解客戶所要的、最可怕的是一味追求形式感跟市場脫離，這就需要反思、分析、積累經驗。
第三、激發創意思維
客戶是上帝，往往幾年時間的磨練使得一些設計師摸索出一套對付客戶的有效方法，這就是我們俗稱的套路模式，不過有上進的設計師此時已經不能再滿足自己的狹小圈子，不論是證明自己還是讓更大的客戶眼前一亮，只能不斷的激發自己的靈感和創意，這其實只是成為優秀設計師的開始階段。多多磨練自己的創意與市場儘快融合，這樣讓創意在經驗中成長，從而豐富自己、活躍自己的思維。激發創意的最好方法就是行動起來。
第四、尋求個性再現
惟命是從的設計師是沒有個性的。要想成就優秀的設計師就必須在自己的作品中流露出一種個性，不論是張揚的、含蓄的、色彩絢麗的等等，都是個性的表現方式，這就是設計師的標新立異的開始，與眾不同必會讓你的作品在別人眼前產生亮點，讓別人發覺你的作品，承認你的價值。這樣子你的設計師道路剛剛入門。
第五、創造完美價值
好的設計師必須學會創造價值，這種價值一方面是自身的價值，不要永遠做一些基礎工作，必須提升到一定的高度想問題。這時的設計師就應該學會玩材料、效果，在客戶充分信任下支配成本費用，這時的作品應該是一種玩的心境，在心情完全放鬆的前提下你會發現你的作品的隨意性和超脫性，並且在市場上贊聲迭起。
第六、提升綜合能力
計的過程往往到達一定的時期就會有新的瓶頸出現，這就需要更多的知識來突破自己。知識的積累必須在理性的吸收新的知識和文化，千萬不要排除任何一種極端文化（如宗教、迷信、豔情、市井等等），往往通過設計師的理性理解轉換成的設計語會把其優點提煉成藝術符號。建議多讀雜書、研習藝術理論，理性的分析，要知道任何一種文化的純在都有它的道理。
第七、策劃先于設計
想成為一個優秀的設計師其良好的設計基礎和豐富的學識是不夠的，必須學會合理調度、運用各種元素，這樣就必須在設計之前先預估設計的結果，包括市場的反響、效益、連帶關係、後續進展等。好的設計師必須能駕馭市場、引導市場、開發市場，這樣就必須要很好的策劃思想為前提，並且在市場的運做中調整策劃方向，使得設計出來的作品對於客戶是最有效的行銷武器，幫客戶賺錢才是硬道理。
第八、掌握時代技術
設計的行業是最時尚的行業，它融合目前全世界最精端的設備和軟體，集合全世界最新的資訊科技，在這網路高速發達的社會，其任何對設計有關的技術、設備、資訊都必須瞭解善用，運用最有效的武器裝備自己，集中最新的資訊豐富自己，跟緊時代變幻步伐，使自己立於不敗。
第九、證明自己能力
在自己羽翼逐漸豐滿起來的時候，就應當證明自己的真正實力，多參加一些大型的策劃、設計專案，多參加一些國內國際比賽，多與行內精英交流，多用別人的作品反思自己的不足，與高手過招，往往更能知道自己的弱點，這個時候的目標就是超越自己。
第十、道德唯一標準
任何一個設計師不論置身何處，其口碑是最重要，良好的修養直接可以反映在你的作品上，好的作品和藝術品位元只有一步之遙，要想得到別人的尊重首先就必須磨滅年輕的輕浮，在道德的約束下，才能提升藝術品位，因此成就優秀設計師必須學會以德服人。
設計能力四條快樂提高的方法
如果你已經有了一定的基礎，掌握室內設計的一般知識，這六條方法將有助你快速提高自己的設計能力。
看電視獲取資訊：看電視除了娛樂性質以外，看電視提高設計師自己能力是個很好的途徑。但要有選擇地看電視，不是什麼節目都能提高你的設計能力的。時尚、風土人情、旅遊、新聞、都市故事片等，有選擇的看。最重要的是學會分層看：人物情節、所處裝飾環境（背景）、風情民俗等分開看，有的時候可以忽略人物情節。這樣你可以獲取更多的間接信息。當然，通過網路瞭解、獲取資訊也是非常重要的途徑。
瞭解業主習性：習性也可以理解成一個人的心理以及行為方式。瞭解業主習性，做好背景資料的積累，這樣才能有的放矢。這也是快速設計的前提。這個過程是個積累的過程，只有那些善於觀察與提煉的設計師才能快速實現這個積累。速度是有效競爭的手段。善於關注業主習性，你的方案容易被認可。瞭解業主習性，一方面是積累，另一方面要有意地看一些心理學以及行為分析方面的書。
擺脫電腦束縛：想成為一名優秀的設計師的最關鍵的一點是擺脫電腦的束縛。如果你不能徒手畫一些草圖，並且借此表達設計內涵，是不能成為優秀設計師。我在訓練設計師時，通常要求大家在30分鐘內就出一個方案。只允許那些筆、幾張紙，可以有參考資料。這樣做的好處是能讓你專注在方案的設計上而不是電腦的技術應用上。一個下午你就可以出6-7個方案，再比較一下各個方案，會有頓悟的感覺。同時，讓高手評價一下會更好。
聽話聽音：抓住關鍵點。這也是溝通能力的體現。很多設計師特別關注每套房的不同之處並留意，但是忽略同業主進行有效溝通。設計師要問自己在這次活動中業主到底想要什麼樣的價值體現（包括關聯人）？能以什麼樣的價格實現？你自己的成本因素？
看電視獲取資訊：看電視除了娛樂性質以外，看電視提高設計師自己能力是個很好的途徑。但要有選擇地看電視，不是什麼節目都能提高你的設計能力的。時尚、風土人情、旅遊、新聞、都市故事片等，有選擇的看。最重要的是學會分層看：人物情節、所處裝飾環境（背景）、風情民俗等分開看，有的時候可以忽略人物情節。這樣你可以獲取更多的間接信息。當然，通過網路瞭解、獲取資訊也是非常重要的途徑。
瞭解業主習性：習性也可以理解成一個人的心理以及行為方式。瞭解業主習性，做好背景資料的積累，這樣才能有的放矢。這也是快速設計的前提。這個過程是個積累的過程，只有那些善於觀察與提煉的設計師才能快速實現這個積累。速度是有效競爭的手段。善於關注業主習性，你的方案容易被認可。瞭解業主習性，一方面是積累，另一方面要有意地看一些心理學以及行為分析方面的書。
擺脫電腦束縛：想成為一名優秀的設計師的最關鍵的一點是擺脫電腦的束縛。如果你不能徒手畫一些草圖，並且借此表達設計內涵，是不能成為優秀設計師。我在訓練設計師時，通常要求大家在30分鐘內就出一個方案。只允許那些筆、幾張紙，可以有參考資料。這樣做的好處是能讓你專注在方案的設計上而不是電腦的技術應用上。一個下午你就可以出6-7個方案，再比較一下各個方案，會有頓悟的感覺。同時，讓高手評價一下會更好。
聽話聽音：抓住關鍵點。這也是溝通能力的體現。很多設計師特別關注每套房的不同之處並留意，但是忽略同業主進行有效溝通。設計師要問自己在這次活動中業主到底想要什麼樣的價值體現（包括關聯人）？能以什麼樣的價格實現？你自己的成本因素？
家居設計理念
據統計，人每天約有三分之一的時間消耗在家中，人類生活的很多方面直接受到周圍環境的影響，為了營造健康的生活，首先心須要有健康的居住環境，隨著人們物質生活的不斷提高及生活方式的改變，家居裝修已成為一個熱門話題。但隨之出現的“裝修病”，卻又令不少業主對家庭裝修“又愛又恨”。（裝修病主要是指甲醛和揮發性有機化合物引起的空氣污染，從而導致的疾病）
家居設計主要在於為人們創造一個良好的，合理的生活、工作環境。一個居室就是一個小環境，室內環境應當滿足必要的要求，應有合適的溫、濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光的輻射與噪音的干擾。可是如何才能營造一個理想中的健康居所呢？
首先要選擇一個設計精良的住宅建築，那怎樣才算是好的住宅呢？那就要看建築本身是否有充足的陽光，寬闊的視野，通風情況是否充好，是否有“黑房間”出現，屋內是否潮濕、陰暗，窗和房間的佈置是否便於換氣，室外噪音如何？等等。如果室內微小氣候不良，人們長期生活在潮濕寒冷的環境中，就易患感冒、風濕病和心血管系統的疾病；夏季若室內隔熱、通風和防潮欠佳，空氣溫度高、溫度大，人們就會感到悶熱難忍，疲倦無力工作效率低；室內若沒陽光照射，對室內環境的殺菌作用就差；室內不通風，空氣中就會含有大量二氧化碳、灰塵、病源微生物和不良氣味。要想室內達到好的健康環境，在室內裝飾設計時應充分利用現有建築的一切有利因素，盡最大可能滿足陽光、空氣、綠化等方面的需求，同時也必須防止一些不良的人為及外界環境因素，如污染的空氣、灰塵、不環保的裝飾材料、噪音、潮濕等等方面的影響。
許多人認為在裝修中，環保家居無非是採用一些無污染或少污染的裝飾材料。對於設計而言是無關緊要的。其實不然，要知道一個真正健康的環保家居不僅僅只是裝飾的用材方面，在現有情況下，市面上出售的大多數裝飾材料，都或多或少有污染產生，而如何利用現有的材料將環境污染到最低，並達到人類可以適合的標準，關鍵在於好的設計。另外環保家居不只體現在材質的使用上，更多的體現家居環境是否能給人以生理、心理上舒適感，使人在家居生活中心情舒暢，以達到健康的目的。首先好的設計方案決定了室內空間佈局的合理性與科學性，其次決定了各種不同類型的裝飾材料搭配和用量，然後好的設計還能體現業主與眾不同的生活品位和個性。
家居設計主要在於為人們創造一個良好的，合理的生活、工作環境。一個居室就是一個小環境，室內環境應當滿足必要的要求，應有合適的溫、濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光的輻射與噪音的干擾。可是如何才能營造一個理想中的健康居所呢？
首先要選擇一個設計精良的住宅建築，那怎樣才算是好的住宅呢？那就要看建築本身是否有充足的陽光，寬闊的視野，通風情況是否充好，是否有“黑房間”出現，屋內是否潮濕、陰暗，窗和房間的佈置是否便於換氣，室外噪音如何？等等。如果室內微小氣候不良，人們長期生活在潮濕寒冷的環境中，就易患感冒、風濕病和心血管系統的疾病；夏季若室內隔熱、通風和防潮欠佳，空氣溫度高、溫度大，人們就會感到悶熱難忍，疲倦無力工作效率低；室內若沒陽光照射，對室內環境的殺菌作用就差；室內不通風，空氣中就會含有大量二氧化碳、灰塵、病源微生物和不良氣味。要想室內達到好的健康環境，在室內裝飾設計時應充分利用現有建築的一切有利因素，盡最大可能滿足陽光、空氣、綠化等方面的需求，同時也必須防止一些不良的人為及外界環境因素，如污染的空氣、灰塵、不環保的裝飾材料、噪音、潮濕等等方面的影響。
許多人認為在裝修中，環保家居無非是採用一些無污染或少污染的裝飾材料。對於設計而言是無關緊要的。其實不然，要知道一個真正健康的環保家居不僅僅只是裝飾的用材方面，在現有情況下，市面上出售的大多數裝飾材料，都或多或少有污染產生，而如何利用現有的材料將環境污染到最低，並達到人類可以適合的標準，關鍵在於好的設計。另外環保家居不只體現在材質的使用上，更多的體現家居環境是否能給人以生理、心理上舒適感，使人在家居生活中心情舒暢，以達到健康的目的。首先好的設計方案決定了室內空間佈局的合理性與科學性，其次決定了各種不同類型的裝飾材料搭配和用量，然後好的設計還能體現業主與眾不同的生活品位和個性。
關於繪畫與平面設計的差異性
對繪畫與平面設計（以下簡稱設計），感觸最深的莫過於平面設計師了。設計師不但需要具備繪畫的基本造型技能與審美意識，更需要具備對形式美法則的特殊理解和創造性的意念。
出於職業的因素，對繪畫與平面設計的異同性，一種人認為，只要有繪畫的造型功夫，設計便不成問題；而另一種人則認為，設計就是設計，有繪畫的造型功底不見得就懂設計。持前一種觀點的人多為美術院校的師生，而持後一種觀點的人則一般為職業設計師。本文就此話題談幾點看法，欲起到抛磚引玉的作用。
1．現代繪畫是個性的表露
繪畫的意義在於創新，而創新只有通過“個性化”才能夠得以實現，重複的繪畫沒有生命力。回顧繪畫發展史就會發現，無論中國還是西方，每一位傑出的大師都曾經創造過極端個性化的作品。每一位元巨匠都具有自己的典型特徵。畫家，尤其是現代派畫家，他們在創作時可以完全不用考慮其作品的社會性。在某種意義上說，作品的生命力，正表現在個性化上。通過作者對美的形式法則的特殊理解而存在著。任何一個偉大的畫家，都會有自己獨特的審美個性。畫家必須把自己個人的主觀意志潛能釋放出來，最大限度地表現自我。這方面，梵古無疑最具典型的代表意義。梵古於他生前極其艱苦的條件下所創造出的大量個性化作品從未賣掉過，就是因為其作品的極端“個性化”，以致不能被人們所接受。
現代繪畫個性化的表現還體現在五花八門的創新手法上。當今的世界正走向一個資訊高度發達的社會，如何反映這一時代特徵，是每一個前衛藝術家思考的問題。在西方藝術表現形式日趨複雜多樣的今天，架上繪畫似乎處於一種低迷的狀態。前衛藝術家們為了表現具有個性的獨創性，往往將一些不同種類的藝術式樣相結合，以完成自己的藝術創作。這些光怪陸離的所謂“個性”的藝術品在現代藝術展中司空見慣，藝術家們完全不必考慮觀眾能否接受，而只表現自己的創新。
2．依附性是現代設計在商品經濟中的本質反映
設計與繪畫最大的區別在於其對商品的依附性上。設計作為商品在為市場服務時必須具備“包裝”價值與“使用”價值。要想贏得客戶的信任與滿意，最終實現設計的價值，就必須通過市場競爭的考驗，設計得成功與否在於它能否通過美化產品而最終實現促銷的日的。
現實中幾乎每一位元設計師在為客戶提供設計服務時，都會儘量去迎合和滿足客戶的需要。一方面設計師必須站在客戶的角度去揣摩他們的心理，以使自己的設計方案得以通過。另一方面，客戶可能對市場的把握瞭解遠勝過設計師，設計師不得不服從客戶對他提出的要求。在設計的過程中，設計師絞盡腦汁去思考去解釋自己的作品，也許自己認為很滿意了，但最終的評判還是客戶對其設計能否通過。
在這裏有一種情形可以肯定，那就是被客戶選中的未必就是“好作品”，而未通過的設計不一定就是“壞作品”。我們常常可以碰到這樣的情況，設計師為某一設計出了一組方案，對其中的某個方案很滿意，而客戶往往選中的卻是設計師自認為“陪襯”的方案，最終的裁決權當然是客戶。設計師只有屈從于他們的“上帝”，這就是市場。
設計對商品的依附性還體現在“市場”是設計的指揮棒。市場的強勁與疲軟將直接影響設計行業的起伏。如1991年海灣戰爭爆發之初，歐洲主要工業化國家的生產過剩，消費匱乏，市場處於嚴重的經濟蕭條狀態，生產停滯不前。荷蘭的頓巴設計公司上門為一些廠家服務時得到的回答是：“經濟不景氣我們暫時不需要設計，現有的設計就足夠了”。還有另一種情況是，當市場上某種產品在賣方市場狀態，產品供不應求，廠家對“設計”也會不屑一顧。
3．對混濁美的追來是繪畫藝術的本質體現
繪畫與設計的區別不僅僅體現任“個性化”與“依附性”方面，還體現在對形式美規律追求的差異性上。
“混沌”一詞是“指宇宙形成以前模糊一團的景象”。中國人喜歡含蓄，認為“含蓄”就是美。“混沌”本身就體現著一種不確定的耐人尋味的特徵，這和中國的古哲學與宗教有關。中國古典繪畫所表現的“空靈”、“氣韻”，以及“墨分五色”，用有限的筆墨表現無限的意境等美學思想，都在於這種“混沌”之美。
這些手法在設計中也偶爾能見到，但一般來說僅是借用繪畫的表現手法，以增強設計的藝術性而已。它們不是設計的最終目的。我們從杉浦康平等大師的作品中就可以體會出這一點。具體來說：杉浦康平為敦煌設計的系列從書，從表面上他是在追求中國畫“空靈”、“氣韻”之境界，而更深刻的是他把敦煌中的圖形元素，運用現代設計的基本構造原理加以組合。這種“空靈”混沌美的境界只是作為設計的一種手段而不是目的。希望最終能真正反映出這套系列叢書的內涵。這充分表示出大師的獨具匠心和對繪畫與設計關係的把握上。
在西洋繪畫方面，雖然流派眾多，形式各異，但整體精神同樣是在追求“混沌美”。古典油畫儘管形態表現得細緻、逼真，但其意境追求的則是深奧悠遠，發現出不確定的“混沌美”。而現代派追求的則是標新立異，追求的是超現實荒誕的不確定性。米羅追求的是童趣的海底世界般的夢幻，體現著不確定的“混沌美”，柏洛克則拎著顏料桶在畫布上滴灑而不拘一格，他似乎是更接近在追求著“宇宙形成以前模糊一團的景象”。
繪畫對“混沌美”的追求還體現在對材料肌理的選擇上。何種題材何種效果，需要何種肌理是繪畫追求混沌美的表現之一。繪畫，尤其是現代繪畫，在一幅作品中選擇綜合材料已到了隨心所欲的境地，多種材料的運用旨在加強畫面的“混沌美”的效果，通過撲朔迷離不確定的材質肌理的運用，以達到變化多端的目的。
4．秩序美是平面設計的核心體現
設計不同於繪畫還體現在對秩序美的追求上，現代設計對實體的進一步把握是形式法則。形式是實體的具體化、豐富化、精確化。可以看出德漠克得特以原子結構來解釋宇宙實體的內在形式，畢達哥拉斯派則以數理描述宇宙實體的外在形式，他們從天空星辰的佈局中悟出了點、線、面的幾何關係，從而把數推為宇宙的本體（“宇宙”這個詞在古希臘就包含著和諧、數量、秩序等意義）。
在設計方面，數對設計的影響，遠的不說，僅從近代有關設計的理論，對平面設計的貢獻就可以看出它的重要性。如瑞士設計家約翰•契肖德所發明的數位邏輯形體設計在書籍設計中的運用。再如設計家羅爾•羅塞利奧對哥特式聖經內頁邊緣數值比例的發現，即著名的九段劃分法，他求出了開本寬度尺寸的一個1／9作為內邊，兩個1／9作為外邊，開本寬度尺寸的一個1／9作為天頭，兩個1／9作為地腳的規律。而在1946年，方•德•格拉夫根據羅爾羅塞利奧的九段劃分法，求邊緣的比例圖，發現了用幾何計算的簡單方法取代九段劃分法，這種方法被稱為“蛇瓜式劃分法”。
在現代設計史上對20世紀影響最大的代表人物是勒•科布歇。他運用建築學的基本理論根據人體比例進行黃金分割，被稱為模數設計體系。模數最初對於建築形式有著重要的貢獻，後來被運用到平面設計中。模數理論的基本原理就是對太陽神的肚臍、頭頂和伸直手臂的指尖進行分割。之後勒•科布歇將之變為44個長方形進行空間分割。模數體系的核心，就是試圖利用人們對級數變化心理反應所產生的秩序美進行設計。在勒•科布歇發明模數之後，歐洲各國設計師紛紛運用這一設計原理並將之進一步推進，最終形成了網格設計的理論體系。網格設計體系把幾例分析法和數在平面設計中的運用提升到了空前的高度，其特徵是重視比例感、秩序感、連續感、清晰感。總之，它是以理性的數理為基礎的形式法則在平面設計中的運用。
從上述的例證來看，設計的美感體現在有秩序的數理的韻律上，這點與繪畫有著本質的不同。
5．平面設計的獨立性體現在版式編排和字體形態上
繪畫是以圖的形態傳達著資訊，一幅好的繪畫作品可以濃縮巨大的資訊內容，是文字高度濃縮的載體，在某些場合它可以代替或補充文字的不足。雖然如此，由於繪畫與文字傳播的功能存在著較大的差異，繪畫作為單獨的藝術形式其畫面不存在文字的說明。既然繪畫藝術可以無文字表述出現，故此它也就不存在版式編排問題。
而設計無論是作為獨立的藝術形式，還是特地為某種產品服務，都必須有文字的說明。只有通過文字形態的存在，其自身價值才能夠得以充分體現。現代平面設計作為版面設計（typography）有兩種意義上的版式編排：一種是圖形與文字的結合，另一種是純粹文字間的自由組合。這兩種形式均可稱為版式設計。但無論哪一種形式的版式設計都離不開文字的存在。一方面版式編排需文字組成，另一方面文字本身形態的差異也豐富了版式編排的多樣性。
從世界範圍來看，各國各民族文字其形態演化的過程都來源於“畫圖記事”，與圖相聯繫。如果把這種“圖形”稱之為“繪畫”的話，那麼文字和繪畫在他們幼年時代本是同根同源。但從現代設計的角度或世界文明史的進程來看這一問題，就會發現文字的形態特徵顯然已完全抽象地“獨立”於“繪畫”了。此外，在近一個世紀的現代設計發展歷程中，前輩設計師們在實踐中總結出了一系列版式編排的形式法則，構成了現代設計的基礎理論，如：比例、力場、中心、方向、對稱、均衡、韻律、對比、分割等，以及黃金分割在設計中的運用，德國標準比例、動力對稱學說、草席形、立體派格調、螺旋形、模數等等都集中體現了平面設計的獨特語言。而影響版式編排藝術性的“字體形態”已逐漸發展成為新的設計學科。從本世紀初至今，西方許多發達國家相繼成立了字體設計公司並在高等學校開辦了字體設計學科。亞洲的日本、韓國等也沒有相應的機構。由此可見，設計有別於繪畫是獨立於繪畫而具有時代特徵的專門學科。
6．繪畫與設計的差異性體現在各自的實現方式上
由於繪畫與設計存在著巨大的功能上的差異性，同時，在工藝製作的實現方式上也就存在著本質的區別。
繪畫雖然是一門藝術，但在製作過程中技術的成份佔有相當大的比重。如果說繪畫在藝術的前提下，是一個運用新觀念新手段的創造過程，那麼繪畫在其技術中所包含的材料、技巧等一系列因素則是完成和實現這種創造性思維的最重要的手段。
前文中曾提到的繪畫是個體勞動並突出表現“個性”的單一行為。因此，這就決定了某一繪畫作品，絕對不能重複出現，並且呈現給觀眾的必須是“手工”製作的真實的肌理材料。如油畫，是用以油為結合劑的油性顏料畫在布面或其他材料上。國畫則以筆、墨、宣紙、帛以及水溶性顏料為主要肌理特徵。
而作為設計，其產生和發展都由“商業”行為而來，是隨著商品經濟的激烈競爭而出現的。它的目的是為整個市場服務，具有顯著的商品特徵。在其“實現”方式上必然是在腦力勞動與機器大生產相結合的物化過程。在過去近一個多世紀的發展歷程中，設計從來都是以機器印刷的方式來證明自己的價值。它從未脫離過大機器生產而獨立存在。即使是在國際各種設計比賽中，設計作品的機器生產工藝水準也是評判的重要著眼點。現今時代變了，科技又有了長足的進步，電腦的產生無疑給設計業帶來**性的變化。設計作品的“生產”方式更加體現了機器的智慧化、工業化和系列化，越來越顯示出“機器”的重要性。因此作為一個設計師不僅應懂得設計還要懂得機器的印刷功能，印刷裝訂工藝，甚至還要懂得在何種狀態下，機器墨色套排序列會對作品產生什麼樣的效果，紙張的品牌、種類、性能將會影響設計作品的怎樣品質。
綜上所述，繪畫與現代平面設計有著巨大的差異。二者之間的關係屬於兩個不同性質行業之間的關係——是實用性與觀賞性的關係；是多層次、多社會性的理性思考與情感宣洩，表現個性才氣的關係；是體現工業化的生產技術水準與個體藝術者之手工技巧的關係……
雖然本文在此強調了二者之間的差異性，但並不否認二者之間的聯繫性。如：早期繪畫與設計的起源、藝術規律的相似性，設計必須具有繪畫審美意識的基本特徵，等等。
我們只有正確地把握繪畫與設計的異同，掌握其中的奧秘，理解二者的共性與個性，才算對這一問題有了客觀深刻的科學認識。
出於職業的因素，對繪畫與平面設計的異同性，一種人認為，只要有繪畫的造型功夫，設計便不成問題；而另一種人則認為，設計就是設計，有繪畫的造型功底不見得就懂設計。持前一種觀點的人多為美術院校的師生，而持後一種觀點的人則一般為職業設計師。本文就此話題談幾點看法，欲起到抛磚引玉的作用。
1．現代繪畫是個性的表露
繪畫的意義在於創新，而創新只有通過“個性化”才能夠得以實現，重複的繪畫沒有生命力。回顧繪畫發展史就會發現，無論中國還是西方，每一位傑出的大師都曾經創造過極端個性化的作品。每一位元巨匠都具有自己的典型特徵。畫家，尤其是現代派畫家，他們在創作時可以完全不用考慮其作品的社會性。在某種意義上說，作品的生命力，正表現在個性化上。通過作者對美的形式法則的特殊理解而存在著。任何一個偉大的畫家，都會有自己獨特的審美個性。畫家必須把自己個人的主觀意志潛能釋放出來，最大限度地表現自我。這方面，梵古無疑最具典型的代表意義。梵古於他生前極其艱苦的條件下所創造出的大量個性化作品從未賣掉過，就是因為其作品的極端“個性化”，以致不能被人們所接受。
現代繪畫個性化的表現還體現在五花八門的創新手法上。當今的世界正走向一個資訊高度發達的社會，如何反映這一時代特徵，是每一個前衛藝術家思考的問題。在西方藝術表現形式日趨複雜多樣的今天，架上繪畫似乎處於一種低迷的狀態。前衛藝術家們為了表現具有個性的獨創性，往往將一些不同種類的藝術式樣相結合，以完成自己的藝術創作。這些光怪陸離的所謂“個性”的藝術品在現代藝術展中司空見慣，藝術家們完全不必考慮觀眾能否接受，而只表現自己的創新。
2．依附性是現代設計在商品經濟中的本質反映
設計與繪畫最大的區別在於其對商品的依附性上。設計作為商品在為市場服務時必須具備“包裝”價值與“使用”價值。要想贏得客戶的信任與滿意，最終實現設計的價值，就必須通過市場競爭的考驗，設計得成功與否在於它能否通過美化產品而最終實現促銷的日的。
現實中幾乎每一位元設計師在為客戶提供設計服務時，都會儘量去迎合和滿足客戶的需要。一方面設計師必須站在客戶的角度去揣摩他們的心理，以使自己的設計方案得以通過。另一方面，客戶可能對市場的把握瞭解遠勝過設計師，設計師不得不服從客戶對他提出的要求。在設計的過程中，設計師絞盡腦汁去思考去解釋自己的作品，也許自己認為很滿意了，但最終的評判還是客戶對其設計能否通過。
在這裏有一種情形可以肯定，那就是被客戶選中的未必就是“好作品”，而未通過的設計不一定就是“壞作品”。我們常常可以碰到這樣的情況，設計師為某一設計出了一組方案，對其中的某個方案很滿意，而客戶往往選中的卻是設計師自認為“陪襯”的方案，最終的裁決權當然是客戶。設計師只有屈從于他們的“上帝”，這就是市場。
設計對商品的依附性還體現在“市場”是設計的指揮棒。市場的強勁與疲軟將直接影響設計行業的起伏。如1991年海灣戰爭爆發之初，歐洲主要工業化國家的生產過剩，消費匱乏，市場處於嚴重的經濟蕭條狀態，生產停滯不前。荷蘭的頓巴設計公司上門為一些廠家服務時得到的回答是：“經濟不景氣我們暫時不需要設計，現有的設計就足夠了”。還有另一種情況是，當市場上某種產品在賣方市場狀態，產品供不應求，廠家對“設計”也會不屑一顧。
3．對混濁美的追來是繪畫藝術的本質體現
繪畫與設計的區別不僅僅體現任“個性化”與“依附性”方面，還體現在對形式美規律追求的差異性上。
“混沌”一詞是“指宇宙形成以前模糊一團的景象”。中國人喜歡含蓄，認為“含蓄”就是美。“混沌”本身就體現著一種不確定的耐人尋味的特徵，這和中國的古哲學與宗教有關。中國古典繪畫所表現的“空靈”、“氣韻”，以及“墨分五色”，用有限的筆墨表現無限的意境等美學思想，都在於這種“混沌”之美。
這些手法在設計中也偶爾能見到，但一般來說僅是借用繪畫的表現手法，以增強設計的藝術性而已。它們不是設計的最終目的。我們從杉浦康平等大師的作品中就可以體會出這一點。具體來說：杉浦康平為敦煌設計的系列從書，從表面上他是在追求中國畫“空靈”、“氣韻”之境界，而更深刻的是他把敦煌中的圖形元素，運用現代設計的基本構造原理加以組合。這種“空靈”混沌美的境界只是作為設計的一種手段而不是目的。希望最終能真正反映出這套系列叢書的內涵。這充分表示出大師的獨具匠心和對繪畫與設計關係的把握上。
在西洋繪畫方面，雖然流派眾多，形式各異，但整體精神同樣是在追求“混沌美”。古典油畫儘管形態表現得細緻、逼真，但其意境追求的則是深奧悠遠，發現出不確定的“混沌美”。而現代派追求的則是標新立異，追求的是超現實荒誕的不確定性。米羅追求的是童趣的海底世界般的夢幻，體現著不確定的“混沌美”，柏洛克則拎著顏料桶在畫布上滴灑而不拘一格，他似乎是更接近在追求著“宇宙形成以前模糊一團的景象”。
繪畫對“混沌美”的追求還體現在對材料肌理的選擇上。何種題材何種效果，需要何種肌理是繪畫追求混沌美的表現之一。繪畫，尤其是現代繪畫，在一幅作品中選擇綜合材料已到了隨心所欲的境地，多種材料的運用旨在加強畫面的“混沌美”的效果，通過撲朔迷離不確定的材質肌理的運用，以達到變化多端的目的。
4．秩序美是平面設計的核心體現
設計不同於繪畫還體現在對秩序美的追求上，現代設計對實體的進一步把握是形式法則。形式是實體的具體化、豐富化、精確化。可以看出德漠克得特以原子結構來解釋宇宙實體的內在形式，畢達哥拉斯派則以數理描述宇宙實體的外在形式，他們從天空星辰的佈局中悟出了點、線、面的幾何關係，從而把數推為宇宙的本體（“宇宙”這個詞在古希臘就包含著和諧、數量、秩序等意義）。
在設計方面，數對設計的影響，遠的不說，僅從近代有關設計的理論，對平面設計的貢獻就可以看出它的重要性。如瑞士設計家約翰•契肖德所發明的數位邏輯形體設計在書籍設計中的運用。再如設計家羅爾•羅塞利奧對哥特式聖經內頁邊緣數值比例的發現，即著名的九段劃分法，他求出了開本寬度尺寸的一個1／9作為內邊，兩個1／9作為外邊，開本寬度尺寸的一個1／9作為天頭，兩個1／9作為地腳的規律。而在1946年，方•德•格拉夫根據羅爾羅塞利奧的九段劃分法，求邊緣的比例圖，發現了用幾何計算的簡單方法取代九段劃分法，這種方法被稱為“蛇瓜式劃分法”。
在現代設計史上對20世紀影響最大的代表人物是勒•科布歇。他運用建築學的基本理論根據人體比例進行黃金分割，被稱為模數設計體系。模數最初對於建築形式有著重要的貢獻，後來被運用到平面設計中。模數理論的基本原理就是對太陽神的肚臍、頭頂和伸直手臂的指尖進行分割。之後勒•科布歇將之變為44個長方形進行空間分割。模數體系的核心，就是試圖利用人們對級數變化心理反應所產生的秩序美進行設計。在勒•科布歇發明模數之後，歐洲各國設計師紛紛運用這一設計原理並將之進一步推進，最終形成了網格設計的理論體系。網格設計體系把幾例分析法和數在平面設計中的運用提升到了空前的高度，其特徵是重視比例感、秩序感、連續感、清晰感。總之，它是以理性的數理為基礎的形式法則在平面設計中的運用。
從上述的例證來看，設計的美感體現在有秩序的數理的韻律上，這點與繪畫有著本質的不同。
5．平面設計的獨立性體現在版式編排和字體形態上
繪畫是以圖的形態傳達著資訊，一幅好的繪畫作品可以濃縮巨大的資訊內容，是文字高度濃縮的載體，在某些場合它可以代替或補充文字的不足。雖然如此，由於繪畫與文字傳播的功能存在著較大的差異，繪畫作為單獨的藝術形式其畫面不存在文字的說明。既然繪畫藝術可以無文字表述出現，故此它也就不存在版式編排問題。
而設計無論是作為獨立的藝術形式，還是特地為某種產品服務，都必須有文字的說明。只有通過文字形態的存在，其自身價值才能夠得以充分體現。現代平面設計作為版面設計（typography）有兩種意義上的版式編排：一種是圖形與文字的結合，另一種是純粹文字間的自由組合。這兩種形式均可稱為版式設計。但無論哪一種形式的版式設計都離不開文字的存在。一方面版式編排需文字組成，另一方面文字本身形態的差異也豐富了版式編排的多樣性。
從世界範圍來看，各國各民族文字其形態演化的過程都來源於“畫圖記事”，與圖相聯繫。如果把這種“圖形”稱之為“繪畫”的話，那麼文字和繪畫在他們幼年時代本是同根同源。但從現代設計的角度或世界文明史的進程來看這一問題，就會發現文字的形態特徵顯然已完全抽象地“獨立”於“繪畫”了。此外，在近一個世紀的現代設計發展歷程中，前輩設計師們在實踐中總結出了一系列版式編排的形式法則，構成了現代設計的基礎理論，如：比例、力場、中心、方向、對稱、均衡、韻律、對比、分割等，以及黃金分割在設計中的運用，德國標準比例、動力對稱學說、草席形、立體派格調、螺旋形、模數等等都集中體現了平面設計的獨特語言。而影響版式編排藝術性的“字體形態”已逐漸發展成為新的設計學科。從本世紀初至今，西方許多發達國家相繼成立了字體設計公司並在高等學校開辦了字體設計學科。亞洲的日本、韓國等也沒有相應的機構。由此可見，設計有別於繪畫是獨立於繪畫而具有時代特徵的專門學科。
6．繪畫與設計的差異性體現在各自的實現方式上
由於繪畫與設計存在著巨大的功能上的差異性，同時，在工藝製作的實現方式上也就存在著本質的區別。
繪畫雖然是一門藝術，但在製作過程中技術的成份佔有相當大的比重。如果說繪畫在藝術的前提下，是一個運用新觀念新手段的創造過程，那麼繪畫在其技術中所包含的材料、技巧等一系列因素則是完成和實現這種創造性思維的最重要的手段。
前文中曾提到的繪畫是個體勞動並突出表現“個性”的單一行為。因此，這就決定了某一繪畫作品，絕對不能重複出現，並且呈現給觀眾的必須是“手工”製作的真實的肌理材料。如油畫，是用以油為結合劑的油性顏料畫在布面或其他材料上。國畫則以筆、墨、宣紙、帛以及水溶性顏料為主要肌理特徵。
而作為設計，其產生和發展都由“商業”行為而來，是隨著商品經濟的激烈競爭而出現的。它的目的是為整個市場服務，具有顯著的商品特徵。在其“實現”方式上必然是在腦力勞動與機器大生產相結合的物化過程。在過去近一個多世紀的發展歷程中，設計從來都是以機器印刷的方式來證明自己的價值。它從未脫離過大機器生產而獨立存在。即使是在國際各種設計比賽中，設計作品的機器生產工藝水準也是評判的重要著眼點。現今時代變了，科技又有了長足的進步，電腦的產生無疑給設計業帶來**性的變化。設計作品的“生產”方式更加體現了機器的智慧化、工業化和系列化，越來越顯示出“機器”的重要性。因此作為一個設計師不僅應懂得設計還要懂得機器的印刷功能，印刷裝訂工藝，甚至還要懂得在何種狀態下，機器墨色套排序列會對作品產生什麼樣的效果，紙張的品牌、種類、性能將會影響設計作品的怎樣品質。
綜上所述，繪畫與現代平面設計有著巨大的差異。二者之間的關係屬於兩個不同性質行業之間的關係——是實用性與觀賞性的關係；是多層次、多社會性的理性思考與情感宣洩，表現個性才氣的關係；是體現工業化的生產技術水準與個體藝術者之手工技巧的關係……
雖然本文在此強調了二者之間的差異性，但並不否認二者之間的聯繫性。如：早期繪畫與設計的起源、藝術規律的相似性，設計必須具有繪畫審美意識的基本特徵，等等。
我們只有正確地把握繪畫與設計的異同，掌握其中的奧秘，理解二者的共性與個性，才算對這一問題有了客觀深刻的科學認識。
視覺識別的審美設計
視覺識別在CI設計中最為直觀、具體，與社會公眾的聯繫最為密切、貼近，因而影響面最廣。它是在確立企業經營理念與戰略目標的基礎上，運用視覺傳達設計的方法，根據與一切經營有關的媒體要求，設計出系統的識別符號，以刻劃企業的個性，突出企業的精神，從而使社會公眾和企業員工對企業產生一致的認同感和價值觀。
VI基本設計系統，主要構成要素是標誌、標準字、標準色、象徵圖案、企業造型等視覺符號。VI的根本目的就是通過這些要素的設計，形成一個最直接的視覺形象，結合這些基本設計在應用系統中的廣泛應用，統一而充分地表達企業理念和內在特質，以求得廣大公眾的認同。
一、視覺識別的美學原則
（一）“以 MI為核心的原則
VI中標誌設計要素與一般商標是不同的，最重要的區別在於VI中設計要素是藉以傳達企業理念、企業精神的重要載體，而脫離了企業理念、企業精神的符號只能稱作普通的商標而已。優秀的VI設計無不是在表達企業理念方面取得成功的。而標誌設計的關鍵，是在設定出企業理念的基礎上，如何設計出最有效、最直接地傳達企業理念的標誌。“太陽神”的標誌，以圓形、三角形的幾何形狀為基本定位。圓形是太陽的象徵，代表抛灑光明、溫暖、生機、希望的企業經營宗旨，以及代表健康、向上的商品功能；三角形的放置呈向上趨勢，既是APOLLO（古希臘神話中賦予萬物生機，主宰光明的保護神）的首寫字母，又象徵“人”字創造型，顯現出企業向上的升騰的意境和以“人”為中心的服務及經營理念，以紅、黑、白三種代表色構成強烈的色彩反差，體現企業不甘現狀、奮力創新的整體心態“太陽神”字體造型時根據篆體的“⊙”作為主要特徵，結合英文APOLLO的黑字體形成獨具特色的“合成文字”，把這種特定的藝術形象印在包裝箱、招貼畫、辦公桌和戶外廣告上，簡法，單純、明確地表現出企業精神，經營意識、產品屬性。商標、產品、企業命名“三位一體”的整體效果，使公眾腦海中留下了深刻的印象。
（二）人性化設計原則
現代工業設計，需要以充滿人性的作品來使消費者接納，使人感到被關心的親和感，這是現代工業設計的基本點。如著名的APPLE標誌，在設計上表現出充滿人性的動態畫面：一隻色彩柔和的 ，被人吃掉一口的蘋果，表現出 YOUCAN OWN YOURCOMPUTER的親切感。在操作COMPUTER時，伴隨音樂，可以進行溝通、會話，表現了良好的人機相容的關係。這種人性化的設計，是APPLE電腦成功的關鍵因素之一。
（三）民族化設計原則
由於各個民族思維模式不同，在美感、素材、語言溝通上也存在著差異，所以應該考慮帶有民族特色的設計，、才熊被國人所認同，進而才能贏得世界的認同。
（四）化繁為簡、化具體為抽象、化靜為動的設計原則現代設計有著多種變化，包括由繁至簡，由具體符號到抽象符號，由平面設計GRAPHY DESIGN到溝通設計COMMUNI－CATION，由靜態到動態等豐富變化。
（五）習慣性設計原則
設計過程要兼顧視覺識別符號在發展過程中形成的習慣性原則，在不同的文化區域有不同的圖案及色彩禁忌。由於社會制度、民族文化、宗教信仰、風俗習慣不同，各國都有專門的商標管理機構和條例，對牌號、形象有不同解釋，在設計標誌、商標時應特別留心、例如豬的形象不受某些國家或民族歡迎，個別的國家或民族對熊貓的形象也反感，因其形象和豬相似。
VI基本設計系統，主要構成要素是標誌、標準字、標準色、象徵圖案、企業造型等視覺符號。VI的根本目的就是通過這些要素的設計，形成一個最直接的視覺形象，結合這些基本設計在應用系統中的廣泛應用，統一而充分地表達企業理念和內在特質，以求得廣大公眾的認同。
一、視覺識別的美學原則
（一）“以 MI為核心的原則
VI中標誌設計要素與一般商標是不同的，最重要的區別在於VI中設計要素是藉以傳達企業理念、企業精神的重要載體，而脫離了企業理念、企業精神的符號只能稱作普通的商標而已。優秀的VI設計無不是在表達企業理念方面取得成功的。而標誌設計的關鍵，是在設定出企業理念的基礎上，如何設計出最有效、最直接地傳達企業理念的標誌。“太陽神”的標誌，以圓形、三角形的幾何形狀為基本定位。圓形是太陽的象徵，代表抛灑光明、溫暖、生機、希望的企業經營宗旨，以及代表健康、向上的商品功能；三角形的放置呈向上趨勢，既是APOLLO（古希臘神話中賦予萬物生機，主宰光明的保護神）的首寫字母，又象徵“人”字創造型，顯現出企業向上的升騰的意境和以“人”為中心的服務及經營理念，以紅、黑、白三種代表色構成強烈的色彩反差，體現企業不甘現狀、奮力創新的整體心態“太陽神”字體造型時根據篆體的“⊙”作為主要特徵，結合英文APOLLO的黑字體形成獨具特色的“合成文字”，把這種特定的藝術形象印在包裝箱、招貼畫、辦公桌和戶外廣告上，簡法，單純、明確地表現出企業精神，經營意識、產品屬性。商標、產品、企業命名“三位一體”的整體效果，使公眾腦海中留下了深刻的印象。
（二）人性化設計原則
現代工業設計，需要以充滿人性的作品來使消費者接納，使人感到被關心的親和感，這是現代工業設計的基本點。如著名的APPLE標誌，在設計上表現出充滿人性的動態畫面：一隻色彩柔和的 ，被人吃掉一口的蘋果，表現出 YOUCAN OWN YOURCOMPUTER的親切感。在操作COMPUTER時，伴隨音樂，可以進行溝通、會話，表現了良好的人機相容的關係。這種人性化的設計，是APPLE電腦成功的關鍵因素之一。
（三）民族化設計原則
由於各個民族思維模式不同，在美感、素材、語言溝通上也存在著差異，所以應該考慮帶有民族特色的設計，、才熊被國人所認同，進而才能贏得世界的認同。
（四）化繁為簡、化具體為抽象、化靜為動的設計原則現代設計有著多種變化，包括由繁至簡，由具體符號到抽象符號，由平面設計GRAPHY DESIGN到溝通設計COMMUNI－CATION，由靜態到動態等豐富變化。
（五）習慣性設計原則
設計過程要兼顧視覺識別符號在發展過程中形成的習慣性原則，在不同的文化區域有不同的圖案及色彩禁忌。由於社會制度、民族文化、宗教信仰、風俗習慣不同，各國都有專門的商標管理機構和條例，對牌號、形象有不同解釋，在設計標誌、商標時應特別留心、例如豬的形象不受某些國家或民族歡迎，個別的國家或民族對熊貓的形象也反感，因其形象和豬相似。
室內設計極簡主義疏導俗世生活
這個家所在的位置是號稱中國十大豪宅之一的金海灣，無敵江景透過客廳巨大的落地窗躍入眼簾，仿佛也成了室內的風景。馬上有一種安靜、純淨的感覺，幾組簡單的線條勾勒出俐落雅致的居室輪廓，黑白間隔咖啡的色彩顯得含蓄而大方。而讓我們驚歎的是，已經入住兩個月的房間極其整潔，仿佛售樓處的樣板間一樣。原來是主人有意識地把雜物藏了起來，用完整統一的傢俱來掩飾室內的一切繁瑣，使整個家顯得清爽、簡潔，從骨子裏體現了近年來室內設計最流行的極簡主義之風。
建築格局：複式單位，下層包括入室花園、客廳、飯廳、露臺、電腦房、洗手間、廚房；上層包括擁有衣帽間的主人套房、小套房、書房和過道廳。
屋主印象
他們淡泊而幸福
17層不高不矮，一進門剛好可以把珠江盡收眼底，坐在客廳裏恍如坐在江面上一樣視野開闊。有了這樣的絕好條件，陳先生當然不願意用繁複的室內裝飾搶了天然江景的風采，所以他選擇了這樣簡約而大氣的設計。通過和他們聊天，也可以感覺得到他們在生活中的淡泊與幸福。
雅舍風情
樓梯,割捨盤旋後空間明媚
看樣板房的時候，這個位於進門右側的樓梯是盤旋而上的，雖然顯得雍容華麗，但是既不好走又占空間。跟設計師商量之後，他們決定把蜿蜒而上的樓梯改為直梯，從側面看，黑白相間的梯級勾勒出一條曲折遞進的動感線條，現代感極強。
設計師還充分利用梯下約3平方米的邊角空間，用與梯級材質一致的黑色大理石精心砌造了一個棱角分明的小水池。陳太太在水上精心佈置了漂浮的白色蝴蝶蘭花朵，當水池四周的射燈亮起時，水中光影跳躍，暗香浮動，給整個居室增添了不少靈氣。
點評：極簡主義室內設計的特徵就是要做到高度理性化，摒棄無謂的繁瑣裝飾。這不僅僅是對可移動的傢俱與裝飾物件的要求，極簡主義的靈魂是在於對空間佈局的重新規劃。傳統概念下的室內設計總是將室內空間裝飾得盡可能豐富，而極簡主義設計卻會留下足夠的灰空間，達到人對空間的潛在要求。
空間,線條縱橫交織剛柔並濟
從玄關的古木高腳方台開始，便展開了一場精彩的棱角藝術展——客廳通透明淨的正方形玻璃茶几、金屬機身的大型落地液晶電視機、洗手間錯落有致的方形潔具、露臺上橫紋凹凸的大型水幕……拒絕弧度之後，棱角凸顯出了其不可磨滅的理性之美。
設計師為了平衡棱角的方正唐突，在環境佈置上採用了大量的溫柔軟潤的縱向線條，例如玄關後面的雙層水晶珠幕、露臺落地玻璃外的咖啡色尼龍繩簾以及各個房間的須狀玻璃燈飾。這些不同材質的幕簾都隨風而動，空靈跳脫，打破了棱角的剛硬，營造了縱橫交織、剛柔並濟的居室氛圍。
點評：極簡主義不僅僅是對空間的否決、減少和淨化，而且對傢俱選擇、環境佈置都很有分寸，從不過量。它減少了創作設計的步驟，甚至只是對室內光線。它恰如其分地運用硬朗、冷峻的直線條承繼方正和諧的棱角美學，條條框框不再是約束，而是一種平穩均衡的物理美感。
建築格局：複式單位，下層包括入室花園、客廳、飯廳、露臺、電腦房、洗手間、廚房；上層包括擁有衣帽間的主人套房、小套房、書房和過道廳。
屋主印象
他們淡泊而幸福
17層不高不矮，一進門剛好可以把珠江盡收眼底，坐在客廳裏恍如坐在江面上一樣視野開闊。有了這樣的絕好條件，陳先生當然不願意用繁複的室內裝飾搶了天然江景的風采，所以他選擇了這樣簡約而大氣的設計。通過和他們聊天，也可以感覺得到他們在生活中的淡泊與幸福。
雅舍風情
樓梯,割捨盤旋後空間明媚
看樣板房的時候，這個位於進門右側的樓梯是盤旋而上的，雖然顯得雍容華麗，但是既不好走又占空間。跟設計師商量之後，他們決定把蜿蜒而上的樓梯改為直梯，從側面看，黑白相間的梯級勾勒出一條曲折遞進的動感線條，現代感極強。
設計師還充分利用梯下約3平方米的邊角空間，用與梯級材質一致的黑色大理石精心砌造了一個棱角分明的小水池。陳太太在水上精心佈置了漂浮的白色蝴蝶蘭花朵，當水池四周的射燈亮起時，水中光影跳躍，暗香浮動，給整個居室增添了不少靈氣。
點評：極簡主義室內設計的特徵就是要做到高度理性化，摒棄無謂的繁瑣裝飾。這不僅僅是對可移動的傢俱與裝飾物件的要求，極簡主義的靈魂是在於對空間佈局的重新規劃。傳統概念下的室內設計總是將室內空間裝飾得盡可能豐富，而極簡主義設計卻會留下足夠的灰空間，達到人對空間的潛在要求。
空間,線條縱橫交織剛柔並濟
從玄關的古木高腳方台開始，便展開了一場精彩的棱角藝術展——客廳通透明淨的正方形玻璃茶几、金屬機身的大型落地液晶電視機、洗手間錯落有致的方形潔具、露臺上橫紋凹凸的大型水幕……拒絕弧度之後，棱角凸顯出了其不可磨滅的理性之美。
設計師為了平衡棱角的方正唐突，在環境佈置上採用了大量的溫柔軟潤的縱向線條，例如玄關後面的雙層水晶珠幕、露臺落地玻璃外的咖啡色尼龍繩簾以及各個房間的須狀玻璃燈飾。這些不同材質的幕簾都隨風而動，空靈跳脫，打破了棱角的剛硬，營造了縱橫交織、剛柔並濟的居室氛圍。
點評：極簡主義不僅僅是對空間的否決、減少和淨化，而且對傢俱選擇、環境佈置都很有分寸，從不過量。它減少了創作設計的步驟，甚至只是對室內光線。它恰如其分地運用硬朗、冷峻的直線條承繼方正和諧的棱角美學，條條框框不再是約束，而是一種平穩均衡的物理美感。
傢俱擺放禁忌
床頭靠空，缺乏安全
睡床是用作休息的地方，若床留空，則缺乏安全感，會有不舒適的感覺。所謂留空是指沒有背山或靠山的意思。當我們熟睡或做夢的時候，身體就會不知不覺地四周移動，頭部可能走出睡床範圍因而受傷。
窗臺作床，危機四伏
由於居住環境問題，許多住宅都將窗臺用作睡床。這樣便可以物盡其用，增加睡床的寬度。雖然這些方法可以充分利用窗臺的面積，但當睡眠時一不小心，便會弄破玻璃或造成人命傷亡的慘劇。尤其是兒童之睡床更不應該太靠近窗臺，因為他們好奇心重，往往會被窗外事物所吸引而往窗外望或爬出窗框，就會釀成危險意外。所以，兒童的睡床位置最好擺放於靠近牆角位。同時，屋內的窗不要太多或太低，只要在室內空氣流通就沒有問題。由於睡床太貼近視窗，若窗與街道太近，睡眠時就像睡在街道上一般。遇到行雷閃電或燈光照射，會因而導致睡眠不足和心理恐懼。其實風水亦是心理學和環境學，只要恰當地改善環境去迎合風水之道，便不是迷信的事情。
飾物兇猛
影響脾氣大多數人士在旅遊的時候，都習慣買些當地特產或手工藝品作為紀念。例如：陶瓷器具、木雕製品、巨型摺扇、羊皮牛角甚至木刀、木叉等裝飾物品。他們會將那些裝飾物品陳設於客廳或室內。以氣氛營造而言，擺置一些含有戾氣的飾物，如日本軍刀、凶鷹猛虎、鬼怪面譜等，都會使人脾氣暴躁，容易衝動。相反，掛吉祥飾物會增添喜氣和帶來財運。故家居擺設切莫標奇立異，犯了風水大忌。再者，飾物的形態也很重要。中國人講意頭的，倘若牡丹花不開，駿馬垂頭喪氣，何來花開富貴、馬到成功，何來大吉利是呢？從風水的角度看，擺放不同裝飾物品都有其作用，但要視乎方位位置而定吉凶。那麼，家中應該擺放那些飾物才乎合風水之道呢？這是沒有規定的，原則上，不是奇形怪狀，更不要過量的堆砌，否則，便成為風水道具場了。一般來說，福祿壽三星、九魚（如）圖、牡丹花、孔雀開屏等吉祥飾物或圖畫，都適合每個家庭的。其栩栩如生的造型，不但可為住所帶來吉祥之氣，還可以點綴家居美觀。如果每天都望著掛在牆壁上那些肅殺的畫像或悲傷文字時，就會產生幻想和觸景傷情。兒童床前張貼海報壁畫亦要注意，生動有趣、啟發益智，圖案形象不可有恐懼感覺。
爐灶方位影響財運
許多人對住宅的風水只注重客廳和睡房的佈置，而忽略廚房的重要性，所謂：門、主、灶即大門口、主人房和爐灶位置。廚房是經常要用水和火的地方。《易經》有所謂水火既濟，意思是指水和火是飲食必須之物，有了火和水的調理，便達到陰陽調和。因此，要達到既濟的狀況，才能家運順暢，人口安寧。
根據五行生克的理論，東方屬木，南方屬火，故爐灶宜朝向南方火旺方位為佳。其實，爐灶朝向東方或南方是非常符合五行方位的。因為古時用來燒飯的燃料，不外乎野草及柴枝，當燒飯時灶口朝向東方便可以配合風向，容易生火。廚房爐灶要坐煞向吉才可達到風水原則。如果位於吉方，則家中人口健康，夫妻感情融洽。相反，婚姻難得美滿，經常爭吵或體弱多病。其次，廚房內的擺設，如灶位、洗碗盆、碗碟框等都要擺放正確位置。爐灶最忌被水籠頭沖射，很容易染上痢疾和腸胃病。若洗碗盆和爐灶成一直線，則為水火不容，會影響夫妻感情和健康。若爐灶擺放位置與水籠頭成曲尺型（L型），則可避免水火沖射，亦符合風水之道。
睡床是用作休息的地方，若床留空，則缺乏安全感，會有不舒適的感覺。所謂留空是指沒有背山或靠山的意思。當我們熟睡或做夢的時候，身體就會不知不覺地四周移動，頭部可能走出睡床範圍因而受傷。
窗臺作床，危機四伏
由於居住環境問題，許多住宅都將窗臺用作睡床。這樣便可以物盡其用，增加睡床的寬度。雖然這些方法可以充分利用窗臺的面積，但當睡眠時一不小心，便會弄破玻璃或造成人命傷亡的慘劇。尤其是兒童之睡床更不應該太靠近窗臺，因為他們好奇心重，往往會被窗外事物所吸引而往窗外望或爬出窗框，就會釀成危險意外。所以，兒童的睡床位置最好擺放於靠近牆角位。同時，屋內的窗不要太多或太低，只要在室內空氣流通就沒有問題。由於睡床太貼近視窗，若窗與街道太近，睡眠時就像睡在街道上一般。遇到行雷閃電或燈光照射，會因而導致睡眠不足和心理恐懼。其實風水亦是心理學和環境學，只要恰當地改善環境去迎合風水之道，便不是迷信的事情。
飾物兇猛
影響脾氣大多數人士在旅遊的時候，都習慣買些當地特產或手工藝品作為紀念。例如：陶瓷器具、木雕製品、巨型摺扇、羊皮牛角甚至木刀、木叉等裝飾物品。他們會將那些裝飾物品陳設於客廳或室內。以氣氛營造而言，擺置一些含有戾氣的飾物，如日本軍刀、凶鷹猛虎、鬼怪面譜等，都會使人脾氣暴躁，容易衝動。相反，掛吉祥飾物會增添喜氣和帶來財運。故家居擺設切莫標奇立異，犯了風水大忌。再者，飾物的形態也很重要。中國人講意頭的，倘若牡丹花不開，駿馬垂頭喪氣，何來花開富貴、馬到成功，何來大吉利是呢？從風水的角度看，擺放不同裝飾物品都有其作用，但要視乎方位位置而定吉凶。那麼，家中應該擺放那些飾物才乎合風水之道呢？這是沒有規定的，原則上，不是奇形怪狀，更不要過量的堆砌，否則，便成為風水道具場了。一般來說，福祿壽三星、九魚（如）圖、牡丹花、孔雀開屏等吉祥飾物或圖畫，都適合每個家庭的。其栩栩如生的造型，不但可為住所帶來吉祥之氣，還可以點綴家居美觀。如果每天都望著掛在牆壁上那些肅殺的畫像或悲傷文字時，就會產生幻想和觸景傷情。兒童床前張貼海報壁畫亦要注意，生動有趣、啟發益智，圖案形象不可有恐懼感覺。
爐灶方位影響財運
許多人對住宅的風水只注重客廳和睡房的佈置，而忽略廚房的重要性，所謂：門、主、灶即大門口、主人房和爐灶位置。廚房是經常要用水和火的地方。《易經》有所謂水火既濟，意思是指水和火是飲食必須之物，有了火和水的調理，便達到陰陽調和。因此，要達到既濟的狀況，才能家運順暢，人口安寧。
根據五行生克的理論，東方屬木，南方屬火，故爐灶宜朝向南方火旺方位為佳。其實，爐灶朝向東方或南方是非常符合五行方位的。因為古時用來燒飯的燃料，不外乎野草及柴枝，當燒飯時灶口朝向東方便可以配合風向，容易生火。廚房爐灶要坐煞向吉才可達到風水原則。如果位於吉方，則家中人口健康，夫妻感情融洽。相反，婚姻難得美滿，經常爭吵或體弱多病。其次，廚房內的擺設，如灶位、洗碗盆、碗碟框等都要擺放正確位置。爐灶最忌被水籠頭沖射，很容易染上痢疾和腸胃病。若洗碗盆和爐灶成一直線，則為水火不容，會影響夫妻感情和健康。若爐灶擺放位置與水籠頭成曲尺型（L型），則可避免水火沖射，亦符合風水之道。
馬賽克與點彩派
馬賽克是英文Mosaic的音譯，意指用碎小的石塊或玻璃鑲嵌在一起組成圖案的一種藝術形式。是一個具有悠久歷史的藝術品種，而且從未間斷一直流傳至今日。在歐洲馬賽克最初的裝飾形式是用大小不一，形狀不一，色彩不同的天然的和不規則的碎石塊在教堂牆壁上鑲嵌圖案。後逐步採用人工製作的規則的或不規則的小石塊、陶瓷塊、玻璃塊等作為裝飾材料用於牆壁或地面的圖案鑲嵌。早期的馬賽克多為圖案化的裝飾，即使表現人物、動物題材，顏色也單調，輪廓線條也生硬。自20世紀以來，由於馬賽克品種越來越多，材質、色彩、肌理越來越豐富，馬賽克裝飾效果也越來越多樣。特別是油畫繪畫語言對馬賽克藝術表現與發展給予了很大的影響。油畫的寫實性和色彩層次豐富性等對馬賽克創作提供了很多借鑒作用。
在油畫繪畫藝術中，十九世紀的“後印象主義”，即“點彩派”風格與馬賽克的表現形式有著極為相似之處，可以說是“異曲同工”。點彩派把自然界的景色分解成一個個色點，按照光色形成原理把它們有序的排列在一起，用“視覺調合”形色關係。而馬賽克原料正像點彩派畫面中的色點，它本身不能調合，只能通過觀者的視覺來調合。也就是說，馬賽克表現的（包括視頻中的馬賽克現象）形象只有遠觀才“清晰明瞭”，近看只是斑斑點點的色塊。因此，點彩派的繪畫原理與馬賽克形色的構成原理是一致的。點彩派代表人物修拉大師說：“我們在視網膜上接受光的印象持續現象時，其結果就表現為綜合。表現方法是色調與色彩的視覺混合，即遵循對比、減縮和輻照的規律，光線及其反射（投影）的混合。結構處於和諧之中，與畫面的調子、色彩和線條的結構相對。”他又說：“用視覺的混合代替顏料的混合。換言之，就是將一種色彩調子分解成它的組合成分，因為視覺混合要比顏色混合能創造出更為強烈的發光度。”修拉上述這些話，雖講的是點彩繪畫，但更像是對馬賽克的語言特徵的剖析。不瞭解點彩派繪畫藝術，不理解“視覺混合”原理，是很難掌握馬賽克藝術創作規律的。
另一位點彩派大師西涅克在論述點彩派藝術時說：“壓縮運用模糊的顏色混合，獨特地運用純色的視覺混合，以及運用有次序的分割主義和對科學的色彩理論的觀察，（他們）保證了最大限度的明度、色彩與和諧…….”。這段話對馬賽克藝術創作是有指導作用的。此外，西涅克認為進行點彩派繪畫的人要具有對光、色、和諧的分析欣賞能力的要求，同樣適用於馬賽克藝術的創作。即：
1、 對純色素（對所有光譜的色相和所有色度的色相）的視覺綜合能力。
2、 對不同成分（局部色彩、受光色彩、以及它們之間的相互影響等等）的分離能力。
3、 對這些成分和它們的協調性（根據對比、層次、光的法則）的平衡能力。
4、 對適宜畫幅尺寸筆觸的選擇能力。
在油畫繪畫藝術中，十九世紀的“後印象主義”，即“點彩派”風格與馬賽克的表現形式有著極為相似之處，可以說是“異曲同工”。點彩派把自然界的景色分解成一個個色點，按照光色形成原理把它們有序的排列在一起，用“視覺調合”形色關係。而馬賽克原料正像點彩派畫面中的色點，它本身不能調合，只能通過觀者的視覺來調合。也就是說，馬賽克表現的（包括視頻中的馬賽克現象）形象只有遠觀才“清晰明瞭”，近看只是斑斑點點的色塊。因此，點彩派的繪畫原理與馬賽克形色的構成原理是一致的。點彩派代表人物修拉大師說：“我們在視網膜上接受光的印象持續現象時，其結果就表現為綜合。表現方法是色調與色彩的視覺混合，即遵循對比、減縮和輻照的規律，光線及其反射（投影）的混合。結構處於和諧之中，與畫面的調子、色彩和線條的結構相對。”他又說：“用視覺的混合代替顏料的混合。換言之，就是將一種色彩調子分解成它的組合成分，因為視覺混合要比顏色混合能創造出更為強烈的發光度。”修拉上述這些話，雖講的是點彩繪畫，但更像是對馬賽克的語言特徵的剖析。不瞭解點彩派繪畫藝術，不理解“視覺混合”原理，是很難掌握馬賽克藝術創作規律的。
另一位點彩派大師西涅克在論述點彩派藝術時說：“壓縮運用模糊的顏色混合，獨特地運用純色的視覺混合，以及運用有次序的分割主義和對科學的色彩理論的觀察，（他們）保證了最大限度的明度、色彩與和諧…….”。這段話對馬賽克藝術創作是有指導作用的。此外，西涅克認為進行點彩派繪畫的人要具有對光、色、和諧的分析欣賞能力的要求，同樣適用於馬賽克藝術的創作。即：
1、 對純色素（對所有光譜的色相和所有色度的色相）的視覺綜合能力。
2、 對不同成分（局部色彩、受光色彩、以及它們之間的相互影響等等）的分離能力。
3、 對這些成分和它們的協調性（根據對比、層次、光的法則）的平衡能力。
4、 對適宜畫幅尺寸筆觸的選擇能力。
室內設計所體現的風格與時尚
室內設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。
在設計意識上應體現出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發展，使人們對設計形態、設計情感產生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現；室內設計中反映出的輕鬆、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創世紀性的超前意識，體現出別具一格，風華正茂的態勢，是一種時尚和個性化在室內設計發展變化中的體現。
設計師要發揮獨創性，運用與眾不同的表現角度和表現手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路。
關鍵在於室內設計必須創新。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創造力，很容易被人感知並產生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過程中不可缺少的的因素。
由於人們長時間半生活活動於室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關係最為密切的環節。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特徵。
隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這裏由於室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水準、社會文化和精神生活狀況聯繫在一起；在室內空間組織、平面佈局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水準的高低、品質的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯繫在一起。至於各個單項設計最終實施後成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材品質、設施配置情況，以及與建設者的協調關係密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的品質有賴於：設計——施工——用材——與業主關係的整體協調。
室內設計的含義室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建築美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。
上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。
在設計意識上應體現出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發展，使人們對設計形態、設計情感產生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現；室內設計中反映出的輕鬆、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創世紀性的超前意識，體現出別具一格，風華正茂的態勢，是一種時尚和個性化在室內設計發展變化中的體現。
設計師要發揮獨創性，運用與眾不同的表現角度和表現手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路。
關鍵在於室內設計必須創新。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創造力，很容易被人感知並產生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過程中不可缺少的的因素。
由於人們長時間半生活活動於室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關係最為密切的環節。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特徵。
隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這裏由於室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水準、社會文化和精神生活狀況聯繫在一起；在室內空間組織、平面佈局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水準的高低、品質的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯繫在一起。至於各個單項設計最終實施後成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材品質、設施配置情況，以及與建設者的協調關係密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的品質有賴於：設計——施工——用材——與業主關係的整體協調。
室內設計的含義室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建築美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。
上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。
室內設計裝潢的風格
風格的成因和影響
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
室內設計風格的分類
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內佈置、線形、色調以及傢俱、陳設的造型等方面，吸
取傳統裝飾“形” “神‘的特徵。
二、現代風格
現代風格起源於 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處於當時的歷史背景，
強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，
造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地
和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能佈局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派
重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯繫。
三、後現代風格
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德•奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )
一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，
即為後現代風格。
四、自然風格
自然風格宣導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，
才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室
內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗
旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表
現悠閒、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋
理．巧於設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
五、混合型風格
近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，相容井蓄的狀況。室內佈置
中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例
如傳統的屏風、擺設和茶几，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古
典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢俱和埃及的陳設、小品等等。混合型風
格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、
色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．
4室內採光照明的基本概念與要求
就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。
一、光的特徵與視覺效應
光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規定的度量單位是納米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。
光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。
2、光色：光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。
3、亮度 ：
亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。
4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）一般燈具佈置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。
（2）照明地帶分區 ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶
（3）室內各部分最大允許亮度比：
視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
室內設計風格的分類
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內佈置、線形、色調以及傢俱、陳設的造型等方面，吸
取傳統裝飾“形” “神‘的特徵。
二、現代風格
現代風格起源於 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處於當時的歷史背景，
強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，
造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地
和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能佈局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派
重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯繫。
三、後現代風格
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德•奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )
一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，
即為後現代風格。
四、自然風格
自然風格宣導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，
才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室
內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗
旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表
現悠閒、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋
理．巧於設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
五、混合型風格
近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，相容井蓄的狀況。室內佈置
中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例
如傳統的屏風、擺設和茶几，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古
典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢俱和埃及的陳設、小品等等。混合型風
格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、
色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．
4室內採光照明的基本概念與要求
就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。
一、光的特徵與視覺效應
光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規定的度量單位是納米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。
光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。
2、光色：光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。
3、亮度 ：
亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。
4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）一般燈具佈置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。
（2）照明地帶分區 ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶
（3）室內各部分最大允許亮度比：
視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；
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